【自考复习资料】（28956）20世纪欧美文学史 自考笔记，极其难找！建议收藏！

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汉语言文学——20世纪欧美文学史 复习资料

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第一编 西方现实主义文学

第一章　 现实主义文学在 20 世纪的发展

1 了解与识记：

1.1 20 世纪欧美现实主义呈现的新特征；

到了 20 世纪的现实主义作家那里， 现实的观念发生了很大的变化。作家们意识到科学和艺术的区别， 意识到绝对逼真的再现历史是不可能的也是不必要的。作家们更强调主观对世界的体验、 发现与艺术表达， 世界呈现为“我”所体验到的那个东西。作家们更心理的现实， 客观和外部世界的重要性降低了。

1.2 欧美各主要国家的文学成就。

2 掌握：

2.1 20 世纪法国文学的新特点。

（1） 从形式上看， 出现了新形式(多卷本的“长河小说”)， 促进了整个欧洲现实主义长篇小说的繁荣。它力图通过一个人的经历或者一两个家庭的变迁， 反映一个较长的历史时期丰富多彩的现实生活， 同时集中展现重大历史事件与社会生活对个人命运和家庭生活的影响， 充分显示出长篇小说在反映丰富复杂社会生活方面较之中、 短篇的优势。

从艺术上看， 长河小说虽然规模宏大， 字数往往达到 100 万字一起上， 结构却十分紧凑， 围绕人物命运和家庭变故展开。

（2） 对人物内心世界深入挖掘， 这一特点和整个 20 世纪欧美现实主义文学注重内省的倾向相一致。举例：《约翰 克里斯多夫》（罗曼 罗兰） 和《苔雷丝 德斯盖鲁》（莫里亚克）

（3） 二十世纪法国历史题材的现实主义文学作品也异彩纷呈。举例：《黛依丝》（法朗士）

（4） 由于二十世纪爆发了人类历史上空前惨烈的两次世界大战， 战争遂成为富有良知和社会责任感的法国现实主义作家的重要内容。作家们看到资本主义文明毁灭的悲剧， 纷纷站在人道主义立场上， 发丝战争对个人生活、 人类前途、 社会发展的灾难性后果， 谴责战争的不人道和反人类的本质。举例：《约翰 克里斯多夫》 和《蒂博一家》

（5） 二十世纪的法国文学创作中还出现了明显的自传因素， 以自身经历为蓝本。举例：安德烈 纪德、 安德烈 马尔罗的《王家大道》 和《希望》、 安东尼 德 圣埃克苏佩里的《南方邮班》和《夜航》。

第二章　 法国文学

1 了解与识记：

1.1 20 世纪法国现实主义文学在小说、 诗歌和戏剧等领域所取得的丰硕成果；（P23-24）

1.2 一些作家的创作不完全属于现实主义的范畴；

德·圣埃克苏佩里《南方邮班》《夜航》《小王子》 ， 玛格丽特·杜拉斯《抵挡太平洋的堤坝》 、 《情人》 。

1.3 法朗士、 纪德、 巴比塞、 莫洛亚、 杜· 加尔、 阿拉贡、 圣埃克苏佩里、 马尔罗、 杜拉斯等作家的主要作品。

1、 阿纳托尔·法朗士

《希尔维斯特·波纳尔的罪行》 、 《让?塞尔维安的欲望》 、 《我的朋友的书》 、 《黛依丝》 、 《现代史话》 、 历史传记《贞德传》 、 《企鹅岛》 、 《诸神渴了》

（1） 长篇小说《希尔维斯特?波纳尔的罪行》 小说中， 波纳尔的“罪”并不是罪， 恰是一种善良， 是对生命意义的的幸福的执着追求。

（2） 《黛依丝》 批判了基督教的苦行主义， 指出苦行主义是违反人性的， 人类应该抛弃它。

（3） 《现代史话》 四部曲：《林阴道上的榆树》 、 《柳条筐》 、 《紫晶戒指》 、 《贝尔热雷先生在巴黎》 。抨击了法国的时弊， 表达了反对教权主义的思想。

（4） 《诸神渴了》 是法朗士的重要作品， 描写了法国大革命中雅各宾派专政时期“革命恐怖”的现实，表达了作者人道主义的思想。古代墨西哥女祭司用活人祭神时的不断高呼“诸神渴了”， 法朗士借用此言为小说之题， 已在谴责极端主义的迫害和杀戮， 提倡理性和宽容。

2、 安德烈·纪德

是 20 世纪法国重要的小说家， 也是 20 世纪小说革新的倡导者之一。

《安德烈·瓦尔特的笔记》 是安德烈·纪德的第一部小说。

《安德烈·瓦尔特的诗》 是一部诗集。

《人间食粮》 是纪德第一部重要的小说。

《背德者》 有相当的自传色彩。表达了一种自然主义的伦理观， 即认为凡是符合人的生理和心理要求的都是符合“德”的标准的。这观点否定了人还有更高的精神要求和人类社会的文化规范的制约，显然是片面的。但是， 另一方面， 这部作品叶是对资产阶级虚伪道德的一种揭露和反抗。

长篇小说《窄门》 探索了宗教热忱与尘世爱情的冲突， 表达了对某种宗教信仰的批判。

《梵蒂冈的地窖》 是一篇讽刺小说。

《田园交响曲》 是一部日记体的长篇小说， 细腻地表现了人的精神苦刑， 艺术上大量采用了倒叙、内心独白、 场景跳跃等手法。

《伪币制造者》 是安德烈?纪德最重要的长篇小说， 内容和形式都很复杂。其中的伪币其实是一个象征。制造高明的伪币发出的声音和真币一样。小说描写的人与人之间的关系也是如此：所有的家庭、 所有的人之间的关系都是虚假的， 充满了欺骗， 但是又维持着各种合理的、 名正言顺的假象。

《刚果之行》 和《乍得归来》 真实反映了非洲人民的苦难， 以犀利的笔触揭露了殖民主义的罪行。

3、 亨利·巴比塞

代表作《火线》 ：集中表现了一战中一个普通的法国步兵班战士在前线所遭受的苦难， 表达了鲜明的反战主题。

姐妹篇《光明》 ， 继续表达了反对帝国主义战争的思想。

4、 安德烈·莫洛亚

《布朗布尔上校的沉默》 首部长篇小说。

《氛围》 ：最有代表性的小说。共两部分， 一是男人的描述， 二是女人的叙述。表现了资产阶级家庭中夫妻间生活的不和谐， 以及人与人之间的难以沟通和难以理解。

《幸福的本能》 ：反映了资产阶级的家庭、 爱情、 婚姻、 财产等方面的微妙关系。《九月 的玫瑰》带有自传色彩的长篇小说， 描写一位老作家南美之行的浪漫故事。

短篇小说《栗树下的晚餐》 、 《天国大旅馆》

安德烈?莫洛亚首创了传记短篇《赫伯特·斯宾塞的晚年》 ， 是欧洲传记文学的大师， 写了《雪莱传》 、《屠格涅夫传》 、 《夏多布里昂传》 、 《追寻马赛尔·普鲁斯特》 、 《巴尔扎克传》 等传记。

5、 马丁·杜·加尔

长河小说《蒂博一家》 ：

6、 路易·阿拉贡

20 世纪法国重要的诗人和小说家。

《阿尼塞》 通过阿尼塞追求美的过程， 表现出作者独特的、 不同于传统的对艺术美、 生活美和现代美的观点。

以《现实世界》 为总题目 的五部小说：

（1） 《巴塞尔的钟声》 写三个妇女不同的生活道路。

（2） 《富贵区》 描写了一对孪生兄弟不同的人生道路。

（3） 《双层车上的旅客》 ：叙述了皮埃尔?梅可迪埃的一生， 描写这个历史教员、 艺术爱好者如何堕落成一个赌棍、 一个玩世不恭者， 他否定爱情， 无视友谊， 拒绝助人， 只一个东西——金钱。

（4） 《奥雷利安》 描写出身显贵之家的主人公在一次大战到法国崩溃这段时间的生活。年时代在一战的军队中度过， 战后回到社会中， 却一无所长， 吃遗产， 到处游荡， 与社会格格不入， 虽有数次恋爱， 但都是无望的私情。他成了孤独者和局外人。小说企图通过主人公的遭遇反映一个时代，揭示一代人的失败。

（5） 《共产党员》 未完成， 为 1939 年签订的苏德互不侵犯条约作历史性辩护。

7、 德·圣埃克苏佩里

《南方邮班》 ：叙述飞行员驾驶飞机穿越撒哈拉沙漠的危险经历

《夜航》 （代表作） ：以真实人物和事件为蓝本， 描写飞行员克服种种危险和困难， 开辟夜间邮政航线的英雄行为。

《空军飞行员》 ：表达了对法国在战争中失败的思考以及对未来必胜的信心， 受到了法国人民的普遍欢迎， 也因此遭德占领军的查禁。

童话小说《小王子》 ：表达了一个人道主义的真理：人不能绝对孤立地生活， 人和人之间是相互需要的， 相互有责任的。作品实际上用寓意的手法谴责了法西斯的罪恶。

8、 安德烈·马尔罗

第一部小说《征服者》以 1925-1926 年的省港大罢工和广州革命政府中各派政治力量的斗争为题材。

《王家大道》 以柬埔寨经历为题材。

《人的处境》 以 1927 年上海工人起义和蒋介石屠杀共产党人的“四一二政变”为题材《希望》 描写西班牙内战中民主力量与法西斯势力的殊死斗争。

9、 玛格丽特·杜拉斯

《抵挡太平洋的堤坝》 是成名作。

《情人》 （中篇） 叙述了侨居越南的一位法国少女和一个华人青年的一段恋情。小说描写的东南亚风情、 法国少女和华人青年疯狂而又充满功利的爱情， 以及抒情、 略带感伤的语言风格， 使它具有独特的美和动人的魅力。

电影剧本《广岛之恋》 、 《长别离》 、 《印度之歌》

2 掌握：

2.1 20 世纪法国现实主义小说的主要类型及其代表作家；

1 长河小说：得名于《约翰——》 的第七卷序言。通过一个人的命运或者一个家族的历史反映民族或时代的变迁的长篇小说。（如罗曼 罗兰的《约翰 克里斯多夫》 、 马丁 杜 加尔《蒂博一家》 、高尔斯华绥《福赛特世家》 、 托马斯《布登 勃洛克一家》 、 高尔基《克里姆 萨姆金的一生、 德莱塞“欲望三部曲”）

2 心理小说：是 20 世纪法国现实主义小说的另一种重要类型。代表有：纪德、 莫里亚克、 乔治 贝尔纳诺斯、 朱利安 格林等人， 其作品主要描写财富、 情欲等东西与人内心的恶之间的关系。并受到现代心理学的影响， 较多地通过梦境、 自由联想等来展示人心灵深处隐秘的角落， 大量采用内心独白等手段。

3 社会小说：更多地集成 19 世纪现实主义小说地传统， 侧重描写当代法国、 欧洲以及世界其他地方的政治风云、 战争和重大社会事件。代表人物：莫洛亚、 马尔罗、 巴比塞、 阿拉贡等人。

4 乡土小说：乔治 桑是 19 世纪乡土小说的代表。20 世纪， 法国乡土小说得到了进一步的发展， 代表人物有让 季奥诺、 加布丽艾尔 柯莱特、 莫里斯 热纳伏瓦， 他们的作品描写大自然的美丽和威力，歌颂人和自然的斗争， 表现人们对乡土的热爱和农民们的悲欢离合， 是 20 世纪法国文学的重要组成部分。

2.2 莫里亚克的创作成就与“苔雷斯系列” 。

《麻风病人的吻》 标志着莫里亚克创作成熟期的到来。初次表现了波尔多地区资产阶级对财产的追求如何冷酷地淹没了人的感情和欲望。

《爱的荒漠》 描写主人公雷蒙·库雷热回忆他和当医生的父亲同时热恋寡妇玛丽亚?克罗斯的一段往事。作者以细腻的笔触表现人与人之间心灵的难以沟通、 人的灵魂的孤寂。医生与妻儿虽然天天相对， 却如隔天涯， 生活在一片爱的荒漠上。

?最有影响的是“苔雷丝系列”四部作品：

（1） 《苔雷丝?德斯盖鲁》 （代表作） ：深刻地揭露了波尔多地区资产阶级对财富的贪欲， 苔雷丝

和贝尔纳的婚姻是由财产决定的， 她要毒死丈夫的目 的也是要占有他的财产。

（2） 短篇小说《苔雷丝求医》 和《苔雷丝在旅馆》 叙述了苔雷丝在巴黎的两次失败经历。

《黑夜的终止》 续完了苔雷丝的故事。

《热尼特里克斯》 ：写一种充满占有欲、 畸形的母爱。

《蝮蛇结》 ：描写一个守财奴的变态心理。

《昔日一少年》 ：最后一部小说， 以第一人称回忆早年经历。

3 掌握与运用：

3.1 着重理解罗曼· 罗兰的创作成就，

早期他创作了一组“信仰悲剧”（《圣路易》 、 《艾尔特》 、 《理性的胜利》 ） 以及以法国大革命为

题材的革命剧（《群狼》 、 《丹东》 、 《七月 十四日》 等 8 部） 。

系列名人传记《贝多芬传》 、 《米开朗琪罗传》 《托尔斯泰传》

前期最重要的作品：《约翰?克里斯多夫》

《哥拉·布勒尼翁》 （中篇） 写的是法国文艺复兴时期一个细木工匠的故事， 歌颂劳动， 歌颂主人公的乐天精神， 嘲讽中世纪虚伪的禁欲主义。

《精神独立宣言》 ：坚持和强调知识分子的精神独立以及人道主义的思想。

20 年代， 转向非暴力主义， 撰写《甘地传》 。

《欣悦的灵魂》 （即《母与子》 ） 描写了母子两代人的成长以及他们与法西斯势力的斗争。

回忆录《内心的历程》 和音乐史著作《贝多芬的伟大创作时期》 。

3.2 长篇小说《约翰· 克里斯朵夫》 的主人公形象的特点、 作品的意义和艺术特色。

描写了一个音乐家的一生， 是一部思想内容都十分丰富复杂的作品。小说的主人公克里斯多夫是德国人， 他是一个充满生命活力和反抗精神、 自强不息的人， 一个主张精神独立的知识分子。这个形象是一个集道德理想、 行动热情和英雄精神于一身的新人形象。小说广泛地描写了德法两国的社会和文化， 还侧重写了克里斯多夫和一个朴素的法国姑娘的爱情， 以及他与法兰西精神的化身——青年诗歌人奥里维的深厚友谊， 一种蕴涵着作者对欧洲大陆上两个主要的民族（德意志和法兰西）的团结友爱， 共同建设美好的欧洲的希望和理想。

它是一部音乐小说， 仿佛一部大型交响乐， 不仅描写了许多气势磅礴的场面， 而且还不断出现对人生哲理的深入阐发， 对人生情感的细腻体会。语言充满哲理性、 抒情性， 作品中到处能感受到音乐的气氛， 这与作者本人的深厚音乐修养是分不开的。

第三章　 英国文学

1 了解与识记：

1.1 三位“爱德华时代的作家” 的创作成就；

乔治 威尔斯、 阿诺德 贝内特与约翰 高尔斯华绥三人， 被弗吉尼亚 伍尔夫称为“爱德华时代的作家”。

乔治 威尔斯

小说家、 科学家、 政治家、 社会活动家。半个世纪的文坛生涯中， 创作了 50 多个长篇， 多个短篇小说集和其他作品。作品主要分成两类：

一类是描绘城市下层人们生活的社会讽刺小说。通过描摹城市小人物既可笑又可悲的性格， 显示出对以萨克雷、 狄更斯为代表的幽默讽刺的现实主义文学传统的继承。大都以人们日常生活为题材， 描写小职员、 店员或学徒的喜怒哀乐， 并提出一系列具有倾向性的社会问题。主人公往往由于贫困而乏味的生活而锱铢必较， 体现了现代社会中小人物的庸俗气质， 作家借此表达了对于维多利亚末世及其社会道德与伦理的批判。如：《爱情和鲁维轩先生》 、 《吉普斯》 、《波里先生传》 和代表作《托诺—邦盖》 ；

另一类是充满离奇幻想的科幻作品， 也是威尔斯的主要成就所在， 威尔斯把这称为“科学传奇”，以培养读者的科学素养为宗旨。在科幻小说中， 威尔斯充分发挥想象力， 通过离奇怪诞的情节，反映了现代社会的危机和异化， 预示了科技发展在资本主义社会中将会造成的可怕后果。从而对现代社会的弊病进行了辛辣讽刺。《时间机器》 描写一个时间旅行者的不凡经历， 结尾处，人类已灭亡， 世界一片荒芜， 作者表达了对人类社会发展前景的悲观态度， 小说充满大胆神奇的想想， 尤其是对时间机器的出色想象给后来的科幻作家以启示， 为作家赢得声誉。另有《莫洛医生的岛屿》 、 《隐身人》 、 《星际战争》 、 《最先登上月 球的人》 、 《空中战争》 和《获得自由的世界》 。

阿诺德 贝内特

主张艺术家要不偏不倚、 精确而真实地描写生活， 更接近法国自然主义文学创作的风格， 以描写英国工业小城镇的市民生活而闻名。

他的成就主要在于以一系列脍炙人口 的小说， 反映故乡——一个生产陶瓷器皿的小镇上中产阶级市民的日常生活， 被誉为“五镇”小说家。

贝内特善于在平凡中见到真实， 善于选择平常生活中并不引人注目 、 平淡无奇的琐事， 令人信服地表现五镇居民既保守、 自私、 狭隘、 固执， 又有强烈自尊心和坚忍不拔的利益的鲜明性格特征。

《北方人》 ：来自陶瓷之乡的青年在创作首本小说时经历的挫折和失败， 流露对人生无可奈何的忧伤） 。

《五城的安娜》 ：塑造了忠诚、 善良、 温柔并富有同情心的理想形象。

《老妇人的故事》 ：描写布店老板的两个女儿命运， 以朴实无华的笔触， 描写了伯斯利镇上布店老板的两个曾经充满青春憧憬、 性格迥异的女儿“从年轻的少女变成肥胖的老妇人”的悲剧，周是一部经典之作。作家将两个姑娘放到具体的五镇中产阶级狭隘自私、 平庸保守的环境中进行了刻画， 在线了她们无可奈何地丧失曾拥有的青春活力， 逐渐变成平庸自满的老妪的过程，对摧残生命与青春的一潭死水般的社会结构进行了批判。

《克雷亨格》 三部曲（包括：《克雷亨格》 《希尔达 莱斯威斯》 《这一对》 ， 通过克雷亨格与莱斯威斯之间的悲欢离合， 反映了 19 世纪后期英国中产阶级的生活与理想。

约翰 高尔斯华绥

英国现实主义小说家和戏剧家。

（1） 巨著《福赛特世家》 三部曲， 32 年诺贝尔文学奖， 包括三部小说和两部插曲：最优秀的《有产业的人》 、 插曲《一个福赛特人的暮秋》 、 《骑虎》 、 插曲《觉醒》 、 《出租》 。

（2） 《现代喜剧》 包括三个长篇《白猿》 《银匙》 《天鹅之歌》 和两个插曲， 是《福赛特世家》的续篇。

（3） 以上两组三部曲通过对 19 世纪 80 年代维多利亚王朝后期到 20 世纪 20 年代爱德华时代这一漫长岁月 中福赛特家族四代人的变迁， 书写了一部英国资产阶级从产生、 发展、 到逐渐走

向没落的艺术编年史， 展现了英国资产阶级社会与家庭的广阔生活图景， 塑造出一系列被“财

产意识”浸透了全部生命的福赛特人的典型形象。

（4） 高尔斯华绥擅长塑造典型人物， 语言简练生动， 风格稳重文雅， 他的创作使维多利亚时代的传统小说在艺术形式上得到了充实和发展。

20 世纪前半期英国最重要的七位小说家的文学贡献；

威尔斯、 福斯特、 弗吉尼亚·伍尔夫、 劳伦斯、 康拉德、 乔伊斯、 贝内特。

1.2 吉卜林、 毛姆、 赫胥黎、 奥维尔、 戈尔丁、 艾丽丝· 默克多、 福尔斯、

多丽丝· 莱辛的

主要作品；

1) 吉卜林

a) 第一位获诺贝尔文学奖的英语作家， 作品中有浓郁的异域风情， 用极富感染力的语言成功地描绘了一个色彩斑斓的印度丛林世界。主题方面， 作品贯穿这公正、 忠诚、 独立的法则，具有积极意义。有《黑羊咩咩》 、 《丛林故事》 、 《丛林故事续集》 、 《勇敢的船长》 《日常作品》 和《吉姆》 。

2) 威廉·萨尔默特·毛姆

a) 小说家、 剧作家， 深受法国文化熏陶， 有海外经历， 擅长篇、 短篇、 戏剧作品。

b) 作品常弥漫着热带风光和异域情调， 学医经历又使他能以客观冷静的科学精神区观察与表现人生， 从本质上更接近自然主义的文学传统。

c) 主要成就是小说创作， 代表作是具有自传色彩的长篇《人生的枷锁》 ， 写了一青年受不合理教育制度和宗教思想的束缚， 人性发展遭到禁锢， 展现了资本主义社会里令人窒息的生活画面。另有《月 亮与六便士》 、 《刀锋》 。?其短篇故事性强， 情节曲折多变。

3) 奥尔德斯·赫胥黎

a) 他的小说和维多利亚时代以来的传统风格大相径庭， 复杂深刻的思想构成其作品的核心因素， 因此， 他的作品被称为“思想小说”。

b) 早期文学创作的主题是社会讽刺， 以冷嘲热讽的笔触表现了英国种茶阶级和知识分子的精神危机， 对传统的道德、 宗教和爱情都进行了无情的嘲弄。如《旋律和对位》 是代表， 以音乐的结构来组织人物和事件， 彼此独立的人物和事件像一部完整的多声部音乐作品， 和谐统一。

c) 另一重要主题是对未来世界的幻想， 在科幻的外壳中包含深刻的政治和道德意义， 代表作《奇妙的世界》 。主人公“野蛮人”约翰来到倍感奇妙的文明社会， 却发现这里世纪上是一个压抑和摧残人的本性和个性的教育， 人失去了生存的独立性， 受制于科技。作品反映了作者对滥用科技所造成的危险后果的忧虑， 暗示人们如果盲目 崇拜科技， 就会丧失独立思考和行为能力。

d) 后期转向创作神秘主义小说， 认为人可以凭借静思默想和内省区认识上帝、 真理和宇宙的一切秘密， 其神秘主义小说的核心是将宗教骑士作为防止一切罪恶的良药。

4) 乔治·奥威尔

a) 30 年代作家中政治倾向最明显的小说家和散文家。

b) 创作的两个基本主题：贫困、 政治。

c) 贫困：《伦敦巴黎落难记》 《通向威根堤之路》 《牧师的女儿》 反映了社会底层的贫穷不幸及其对人们社会生活和精神生活造成的巨大影响。对 50 年代愤怒的青年产生了深远影响。

d) 《游上来吸口气》 反映了一战前后英国社会的巨变， 表现了对帝国主义和殖民主义的深恶痛绝。

e) 政治：《在缅甸的日子》 表现了充满种族偏见的白人俱乐部比野兽出没的原始森林更险恶和野蛮。

f) 《向卡德罗尼亚致敬》 表现了奥威尔对西班牙内战的认识：它不仅是一场民主与法西斯势力之间的战争， 也是共和政府内部各组织之间的政治斗争。

5) 威廉·戈尔丁

a) 《蝇王》 是当代英国文学史上一部经典。将故事背景放在未来的一场原子战争中， 构想了一个在远离人类文明的背景下关于人性的黑色寓言。

b) 《继承者》 ：描写在远离现代文明的一个孤岛上， 生活这智商不高、 思维能力底下的低等原始人尼安德特人因智人的被迫离开小岛。以寓言的形式揭示了人类文明和进步的历史不过是一部血腥史。从中感受到作者对于世界大战成因的反思。

c) 《品彻·马丁》 也是描写人性恶。

6) 艾丽斯·默多克

a) 深受萨特的存在主义哲学的影响。

b) 《在网下》 ：一部带有荒诞色彩的喜剧小说。故事揭示的人和人、 人和现实间的关系， 正是存在主义哲学中“他人即地狱”思想的回声。

c) 《钟》 ：描写一个在远离现代都市文明的修道院里发生的故事。貌似维多利亚时代的作品，但表现了丰富复杂的现代含义。

d) 《砍掉的头》 ：实验色彩浓厚， 是一部表现英国知识分子道德和心理状况的哲理小说， 价值判断模棱两可， 受到诸多批评。

e) 70 年代最重要的作品《黑王子》 ：60 岁老作家和 20 岁姑娘之间的爱情故事。

7) 约翰·福尔斯

a) 60 年代典型的实验小说家。有《收藏家》 、 《占星家》 。

b) 代表作《法国中尉的女人》 ：成功地塑造了维多利亚时代后期出现了打破家庭枷锁、 追求特立独行的自由生活的“法国中卫的女人萨拉的形象”。

8) 多丽丝·莱辛

a) 处女作《野草在歌唱》 ：第一次向西方读者直接展现了贫穷的白人移民艰难的求生历程，用同情的笔墨， 表现了女主人公玛丽在种族歧视、 性别偏见、 阶级分野与文化冲突的夹缝间求取生存而不得， 最终死去的悲剧命运。

b) 长篇《金色笔记》

1.3 “奥登一代” 诗人。

二十世纪三十年代， 世界范围内的经济大萧条给人们带来巨大灾难以及其他诸多社会问题引发人们思考， 给作家以新的创作灵感， 一批年轻的作家更加现实， 以奥尔德斯?赫胥黎和艾夫林?沃的讽刺文学兴起， 继承发展了英国文学中的讽刺传统， 积极揭露社会生活中的虚伪和丑恶。随着左翼运动的兴起， 左翼文学渐渐繁荣， 主要作家有肖恩?奥凯西、 路易斯?吉朋等人， 这一时期英国诗坛上出现了以奥登为代表的年轻的“奥登一代”诗人， 用诗歌和反映社会和政治问题， 并积极参加右翼运动， 在青年中影响很大。主要是奥登、 路易士、 斯蒂芬?斯本德、 路易士?麦克尼斯等在牛津大学念书的青年诗人。

奥登

二三十年代左翼青年作家的领袖， 英国 20 世纪最伟大的诗人。表现世界的无序和病态。

诗歌《看吧， 陌生人》 以独特的轻松笔调和诙谐语言， 通过自己对世界的感悟描绘了一个虚伪的社会。

后期放弃左翼立场， 皈依基督教， 有诗集《另一次》 《双重人》 《暂时》 《忧虑的年代》

2 掌握：

2.1 高尔斯华绥的《福赛特世家》 三部曲及其基本主题；

巨著《福赛特世家》 三部曲， 32 年诺贝尔文学奖， 包括三部小说和两部插曲：最优秀的《有产业的人》 、 插曲《一个福赛特人的暮秋》 、 《骑虎》 、 插曲《觉醒》 、 《出租》 。

作者指出， 小说的基本主题是表现对财产的占有欲与对艺术的美感之间的对立和冲突， 揭露私有财产对人的感情的腐蚀作用。在小说前言中， 作者说：“《福赛特世家》 的原旨是美对于私有世界的扰乱和自由对私有世界的控诉。”

《有产业的人》 中， 通过穷建筑师波辛尼的死以及他与伊琳（教授之女、 索米斯之妻） 的爱情悲剧， 揭露了福赛特人精神上的卑劣与堕落， 控诉了私有制度的冷酷与不人道， 感叹艺术与美在现代社会中的悲剧性命运。

2.2 福斯特的印度题材作品和他的《小说面面观》；

一个富有正义感的作家。有《天使不敢涉足的地方》 、 《一间可以看见风景的房间》 、 《霍华德庄园》 、 代表作《印度之行》 和文学评论《小说面面观》 。

《印度之行》 ：以优美的抒情笔调、 含义深刻的象征手法， 表现了英国殖民主义在印度的骄横跋扈与仗势欺人， 反映了英国殖民主义者和印度人民之间难以化解的种族矛盾。

《小说面面观》 对小说创作中的许多问题作了精辟深刻的分析和论述， 是当代西方关于现实主义小说构成与鉴赏的重要论著。

2.3 “愤怒的青年” 作家群；

50 年代， 英国文坛上又一批青年作家崛起。他们在二战后动荡不安的社会背景下， 以“愤怒”和“不满”为主题， 表达了对社会普遍的愤懑情绪以及对命运无能为力的失落 感， 擅长塑造具有“愤怒”气质的反英雄形象。这批青年作家被称为“愤怒的青年”。

约翰?奥斯本

名剧《愤怒的回顾》 ， 通过主人公吉米的形象， 表达了 50 年代青年迷惘又激越的情绪， 成为 50年代愤怒的一代的戏剧性宣泄。

金斯利?艾米斯

喜剧式小说《幸运的吉姆》 生动反映了二战后普通人的不满情绪， 尤其表达了年轻一代对文化传统的幻灭之感。用神来之笔成功地为英国高等学府勾勒了一幅讽刺画。穷讲师吉姆满腹牢骚、郁郁寡欢、 玩世不恭， 使其成为愤怒的青年作家群笔下的典型形象。作品涉及广泛的社会问题（如阶级对立、 精英与大众的矛盾等） ， 意蕴丰富。

2.4 多丽丝· 莱辛的《金色笔记》 的结构特点。

女主人公作家安娜有四色笔记， 记录自己在不同时期的生活经历和情感变化（黑是非洲生活的记录， 红讲述了她由一个共产党员到最后因为失望而退出共产党的过程， 黄是试图写自己的故事，蓝是不同心理状态的描述、 相应的心理分析和治疗的记录） ， 而金色笔记是四部笔记在形式上的交汇。四部笔记反映了安娜不同的生活侧面， 更反映了现实生活的支离破碎。以别具匠心的艺术构思与剪裁方法， 展现了受过现代文明洗礼的知识女性求索生命意义、 思考完美的两性关系的人生历程，浓缩了现代女性质问生命真谛的、 浮士德式的追求。

该书因对于女性独立意识及困境的真实描述而成为当代女性解放运动中的一部重要作品。

3 掌握与运用：

3.1 劳伦斯的主要作品和他的创作的两大基本主题；

第一部长篇《白孔雀》 ：以英格兰中部的农村为背景， 讲述了两队青年男女的爱情故事， 田园生活和工业文明的对立主题已有所表现。

自传性作品《儿子与情人》 ：围绕煤矿工人一家的痛苦与不幸， 通过保罗的成长过程反映了深刻的社会问题和心理问题。

《虹》 和《恋爱中的女人》 是姐妹篇， 代表了劳伦斯创作的最高成就。

《查泰莱夫人的情人》 ：劳伦斯最后一部重要的小说， 再次回归最初的主题。有对于性爱惊世骇俗的描写， 但是主题是非常严肃的：人类文明的最终出路在于自然人性的真正复归， 他以充满象征的笔法倡导恢复真爱， 恢复自然本能， 从而挽救西方业已堕落的文明。

短篇《菊馨》 写了英国矿工。他们第一次作为独立又有尊严的形象出现时因为劳伦斯的作品。

劳伦斯创作的两大基本主题：

（1） 对于机械工业文明的批判：

劳伦斯的一生是与资本主义工业化社会现存秩序充满斗争的一生。随着工业化和机器文明的?迅速发展， 农村经济濒临全面解体， 残余的宗法感情也日益消失。森林和田野遭到污染破坏， 人越来越沦为机器的奴隶， 人的自然本能、 人和人间的和谐关系受到金钱社会的腐蚀， 人不再是身心同一的人。劳伦斯为田园式古老英国的消失而叹息。工业化烟尘使花草枯萎， 树木凋零， 也使人的自然天性窒息。工业化的英国和田园式的英国， 在劳伦斯全部创作中几乎都处于对立冲突的地位。他的创作表现了对于工业化现实的不满。

（2） 对两性关系的探索

是劳伦斯作品的另一重要主题。他认为：遭到压抑的欲望与本能不并非罪恶， 而压抑本身才是罪恶的。他反对对性生活做任何建立在恐惧基础上的压抑， 无论这压抑是宗教的、 道德的还是社会的。

他认为哲学中的精神至上、 宗教里的禁欲主义、 传统道德的偏见都鼓吹压抑人的自然力量， 这在他看来无疑是取消生命的本能。他提倡建立一种新的、 健康的、 和谐的两性关系， 以摆脱现代工业化社会对人的压抑。

3.2 小说《虹》 中的“虹” 的意象和作品的主题。

《虹》 ：以史诗般的格局， 一方面通过一家三代人的生活和心灵历程追述了英国从传统的乡村社会到工业社会的历史变迁， 揭示了 19 世纪后半期深刻的社会巨变；另一方面， 又以英国小说没有先例的热情和深度， 探索了有关建立新的两性关系的问题。

虹是小说中最重要的意象美丽灿烂， 横跨天空的两端， 在《圣经》 中虹象征大洪水之后上帝和所有生命的神圣契约。在劳伦斯看来， 虹的这端是我们的尘欲实际， 那端是天人合一的神圣境界， 一个完美的婚姻就像一座彩虹，带领世俗男女跨越混乱的尘世， 到达更完美的境界， 以感受生命的真正源泉、 人和万物之间的神圣纽带。缺乏和谐的婚姻， 自私封闭的两性关系， 永不能超越尘世。所以， 《虹》 显示出强烈的宗教色彩， 只是它弘扬的不是广义的基督教， 而是自然和生命力。

小说的主题是三代人的爱情生活。第一代人的幸福婚姻随着时代的变迁而不可复得。第二代的婚姻是劳伦斯对现实婚姻的写照， 威尔和安娜在蜜月 生活之后面对的是两人信仰的分歧， 性格的冲突和争夺家庭领导地位的激烈斗争。第三代人厄秀拉继续着劳伦斯对人类“新生”的探索， 完成了自己的成长历程， 和前两代人相比， 厄秀拉的精神境界和追求远远超过了她的父辈， 为了追求个性和充分自由发展， 她不屈不挠地和一切束缚、 压制自己的外部环境做抗争， 对自我价值的不断追求使厄秀拉成为劳伦斯作品中最具理想色彩的女性形象之一。

在小说中， 劳伦斯对英国的社会生活进行了多方面的深刻批判。比如， 他以厄秀拉的一段教育经历和大学生活为英国的教育制度做了全面否定， 对大众而言， 教育已经异化为一种否定自我的破坏力量。

第四章　 德语文学

1 了解与识记：

1.1 托马斯· 曼、 亨利希· 曼、 黑塞、 雷马克、 布莱希特、 格拉斯、 茨威格、 伯尔等作家的创作实绩。

1、 托马斯·曼

他的创作以其对现实深刻、 诚挚的思考以及所表现出的机敏和智慧， 成为 20 世纪德国文学史上最重要和最具影响力的作家之一。

作品具有深刻的思想、 广博的社会内容， 始终在探寻将人们从一战造成的焦虑、 绝望和无所归依的精神困境中拯救出来的途径。在艺术上， 托马斯?曼继承了德国文学的现实主义传统， 并有所创新，受到弗洛伊德心理学的影响， 他非常重视人物潜意识的表现；他重视作品中形而上的哲学思考， 而不是对外部世界作细致入微的模仿。现代派的一些手法也被大胆尝试。

第一部长篇巨著《布登勃洛克一家——一个家庭的没落》 ， 1929 年获诺贝尔奖。

中篇《特里斯坦》 和《托里奥?克吕格尔》 继续探讨了艺术家与生活、 艺术和社会的关系问题。

《魔山》 通过对瑞士一家疗养院里病人的描写， 展示了一个没落社会濒临死亡边缘的景象。作品以富于象征的笔调， 描写了一战前欧洲知识界的各种思想见解和一个正直青年对生活理想的追求， 反映了作者本人在大战前的思想苦闷和彷徨。

长篇《绿蒂在魏玛》 表达了对歌德的敬仰， 并试图通过歌德来确立自己的人道主义思想。

流亡期间， 托马斯?曼创作了鸿篇巨制《约瑟夫四部曲》 ：包括《雅各的故事》 《年轻的约瑟夫》 《约瑟夫在埃及》 取材于《旧约全书》 中的传说， 从人道主义立场出发， 描述了犹太人的聪明才智和诚实正直的高尚品德。将神话传说和现实暗示巧妙结合， 暗示在二战中遭受不幸的犹太人终有团圆胜利的一天。

长篇《浮士德博士——由一位友人讲述的德国作曲家阿德里安莱弗金的一生》 ：16 世纪民间故事中

浮士德是中世纪禁欲主义和蒙昧主义的反抗者， 有强烈的求知欲。歌德笔下的浮士德是资产阶级上升时期不断进取、 勇于探索的典型。托马斯笔下的“浮士德”成了脱离现实生活、 没有追求的资产阶级知识分子的代表。通过莱弗金这一形象， 描绘了 19 世纪末到 20 世纪 40 年代德意志民族的历史发展过程， 也批判了精神与政治、 艺术与生活分离的观点。

2、 亨利希·曼

是托马斯?曼的哥哥。受现实主义传统影响， 其作品揭露了世俗社会中的种种丑恶， 抨击了德国社会的专制制度。

早期作品以讽刺社会黑暗现象和市民庸俗习气为主， 处女作是长篇《在一个家庭里》 ， 接着是《女神》 、 《垃圾教授》 、 《种族之间》 、 《小城》 ， 主要探讨德国国民性问题。《垃圾教授》 塑造了一个心灵扭曲的中学教师的形象， 借此对德国的教育制度、 道德问题和人性的阴暗面进行了深刻反思。

《威廉二世时代德国社会的三部曲》 (简称《帝国三部曲》 )：包括《臣仆》 《穷人》 《首脑》 。其中《臣仆》 最棒， 小说副标题是“威廉二世时代公众灵魂的故事”。

《亨利四世的青年时代》 和《亨利四世的完成》 塑造了一个关心人民、 提倡宗教信仰自由的开明君主亨利四世， 这一形象和希特勒形成了鲜明对比， 反映了作家对一个民主的德国的向往。

《观察一个时代》 是自传性作品， 回顾 19 世纪末大二战期间德国的历史。

3、 赫尔曼·黑塞

他称自己一生都在进行探索， 在作品中探索人的命运、 现代文明的出路、 捍卫人道主义精神。在艺术上， 他将现实主义传统和现代风格相结合， 作品富于象征色彩， 意蕴丰富， 笔调抒情优美， 擅以细腻的心理描写反映青年在彷徨苦闷中对人生的追求。他和托马斯?曼、 亨利希?曼兄弟被视为 20 世纪上半叶德国成就最高的三位现实主义作家。

长篇成名作《彼得?卡门青德》 以第一人称叙述了主人公的人生探索与内心苦闷， 表现了他对人生意义的不懈追求， 具有自传性质。

《在轮下》 揭露威廉时代德国教育制度， 以现实主义笔法描写了学校生活对正常人性的摧残， 以主人公汉斯的被迫害致死， 控诉了当时的教育制度。

《德米安》 ：面对非人道的现实社会， 人有行动的权利， 但人首先要进行自我认识。

《荒原狼》 的主人公哈勒尔是个作家， 才能杰出， 十分敏感， 厌恶资本主义的现代文明。小说表现了资本主义社会中知识分子的孤独、 彷徨、 矛盾。同期作品还有《纽伦堡之行》 《纳尔齐斯与哥德蒙德》 《东土之行》 。表现生活和人性中矛盾、 对立的方面是黑塞成熟时期作品中常见的题材。

《玻璃球游戏》 ：是一部出色的教育小说， 通过主人公对人生意义的不断追求和思考， 试图探索拯救现代文明的途径。他否定了躲避现实， 在纯艺术或者纯科学中找寻人生意义的方法， 强调个人应该脚踏实地为社会服务， 履行个人对社会应尽的责任和义务。1946 年获诺贝尔奖。

4、 艾利希·马利阿·雷马克?

其作品从人道主义立场出发描写战争， 语言精练简洁， 叙述笔调客观冷静。他的反战主题不是出于政治宣传而说教， 而是为了维护人的尊严和价值， 所以他的作品才受到众多读者的喜爱。

成名作《西线无战事》 ：引起巨大反响， 因为作者首次用极其真实的笔触淋漓尽致地刻画了战争的残酷场景， 毫不留情地揭开了一战那虚伪的圣战面纱。

二战后， 大部分作品表现流亡者的生活和命运， 如《凯旋门》 《生死存亡的年代》 《黑色方尖碑》 。

5、 贝托尔特·布莱希特：

诗歌《死兵传奇》 以辛辣的语言揭露了帝国政府利用民族主义、 爱国主义煽动战争的狂热骗局。

表现工人革命失败的作品《夜半鼓声》 使布莱希特一举成名。

《在城市密林中》 表现人的异化。

《三分钱的歌剧》 中， 使用夸张、 怪诞手法， 引发观众对强盗、 乞丐、 警察、 女皇之间的关系作出思考， 使人们看清国家机构的腐败、 警察的贪赃枉法、 法律的不公和犯罪之间密不可分的关系。

《大胆妈妈和她的孩子们——三十年战争纪事》 是反战的历史剧， 通过大胆妈妈的悲剧， 表明战争是统治阶级的大买卖， 小人物只是它的牺牲品。他呼吁德国人民要认清战争的本质， 和它带来的深重灾难。

“叙事剧”理论：布莱希特认为， 戏剧要通过舞台表演让观众认识社会， 并在认识的基础上对社会加以改造， 他强调戏剧的教育作用。

三大戏剧观：斯坦尼斯拉夫斯基“体验论”、 “叙事剧理论”、 梅兰芳的戏剧观。

6、 君特·格拉斯：

早期诗歌有《风信鸡的长处》 。剧本《洪水》 和《叔叔， 叔叔》 以表现社会弊端为主要内容。

《但泽三部曲》 包括《铁皮鼓》 《猫与鼠》 《非人的岁月 》 ， 获 1999 年诺贝尔奖。

（1） 《铁皮鼓》 通过主人公侏儒奥斯卡从 1924 年到 1954 年的生活经历， 反映了以但泽为中心的德国社会现实。小说成功塑造了奥斯卡这一独特形象， 他具有独特视角， 儿童的外形使具有承认思想的他看到了许多常人难以觉察的社会真相， 格拉斯由此向众人揭示了一个惊世骇俗的德国社会。

（2） 《猫与鼠》 的主人公马尔克因有一个特大的喉结而遭人耻笑， 小说描述了他千方百计想要掩

饰喉结转移别人注意力的种种失败的努力。

（3） 《非人的岁月 》 讲述的是三个好朋友在纳粹统治时代的不幸遭遇， 作品从多方面揭露了非人岁月 里法西斯的罪恶， 对战后联邦德国姑息纳粹分子表示了不满。

后期， 有长篇《说来话长》 和由 100 个故事组成的德国 20 世纪全景图《我的这个世纪》 。

7、 阿诺尔德·茨威格

长篇系列《白种人大战》 ：其中最成功的是《军曹格里沙的案件》 ， 无辜的军曹格里沙的死， 是作者对一战和德国军国主义的严正控诉。

斯特凡·茨威格（奥地利）

作品有《三大师》（包括《巴尔扎克传》《狄更斯传》《陀思妥耶夫斯基传》 ） 、 《罗曼?罗兰》 、 《精神疗法》 等众多人物传记， 还有大量中短篇《一个女人一生中的二十四小时》 、 《一个陌生女人的来信》 、 《马来狂人》 等。其中短篇受弗洛伊德学说的影响， 擅借助心理分析揭示人物内心最隐秘的思想感情。《狂躁的心》 （1938 年） 是他的唯一的长篇。

《象棋的故事》 讲述了两个象棋大师（世界冠军和 B 博士） 在一条船上的奇遇和对弈。反映了纳粹对人所造成的精神摧残。

8、 亨利希·伯尔：

作者曾参加一战， 甚至战争给人们在物质和精神上带来的巨大灾难。他创作了废墟文学的代表作之一《列车正点到达》 。小说描写了战争对美好事物和情感的毁灭。类似主题还有长篇《亚当， 你到过哪里？》 对战争的痛恨是他早期作品的主要内容。

?长篇《九点半的台球》 《小丑之见》 通过对小人物精神苦闷的揭示， 反映社会的不公。

《莱尼和他们》 （又译作《一个妇女周围的群像》 或《女士和众生相》 ） 通过二战后妇女莱尼接触到的人物， 向读者展现了大战前后西德的社会生活。通过揭示各种人物的不同性格、 立场、 心理，反映了德国整整 50 年的历史。作品突出体现了作者善于在有限篇幅里反映广阔社会画面的创作才华。

晚年出版了《丧失了名誉的卡塔林娜?勃罗姆》 《监护》 。??伯尔的作品充满同情小人物的人到主义思想， 无情地批判了社会的种种弊端。反映了他所处的时代， 成为二战后西德的代表作家。

2 掌握：

2.1 托马斯· 曼的《布登勃洛克一家》 的意义；

布登勃洛克一家——一个家庭的没落》 ：叙述了布登勃洛克家庭四代人的兴衰， 描写了 19 世纪中叶自由资本主义时代靠诚信经营的资本家到 19 世纪末被不择手段的投机者排挤的过程。四代人，一代比一代更有艺术气质， 更不能适应资本主义商业的残酷竞争。小说表现了托马斯·曼后来多次表现的主题， 即艺术、 艺术家和社会之间的矛盾。作者认为艺术是崇高的， 讲道德的， 艺术和资本主义是不相容的。小说显示了作者敏锐的观察力、 他对资本主义的批判立场。他把一个家族的兴衰史写成了超越单纯家庭起落而具有广泛时代内涵的宏伟画卷。1929 年获诺贝尔奖。

2.2 亨利希· 曼的“帝国三部曲”；

《威廉二世时代德国社会的三部曲》 (简称《帝国三部曲》 )：包括《臣仆》 《穷人》 《首脑》 。其中《臣仆》 最棒， 小说副标题是“威廉二世时代公众灵魂的故事”， 作品深刻揭露了德意志民族精神上的病态、 性格上的劣根性， 探寻了“臣仆灵魂”形成的根源、 影响及其具体表现。主人公当初是小工厂老板的儿子， 凭借阴谋伎俩， 成了帝国支柱和法西斯帮凶。通过这一形象， 揭示了帝国时期资产阶级在强者面前是羊， 在弱者面前是狼的臣仆的性格特征， 具有极大的概括性和典型意义。

2.3 布莱希特的“间离效果” 理论；

“间离效果”（陌生化效果） ：

舞台演出要使观众习以为常、 司空见惯的事件以新的形式出现， 使观众感到惊奇， 从而引发他们进行重新审视和思考， 为此， 布莱希特在编剧、 舞美、 表演方式、 音乐上加以多方尝试， 破除舞台给观众造成的幻觉。在表演方式上， 布莱希特认为， 演员和所扮演的角色要保持一定的距离， 把自己理解的觉得表演给观众， 而不是和角色融为一体， 优秀的演员既是角色的表演者，

又是角色的批判者。

2.4 德国“废墟文学” 。

战后， 联邦德国首先出现了废墟文学。其题材大都表现法西斯专政和二战造成的身着灾难和在人们心中留下的创伤。主要作家都是文学团体“四七社”的成员。四七社是一个没有纲领、 组织松散的文学团体， 被邀请者可以在集会上朗读自己的作品， 参加者可以对之评论。四七社的聚会时当时很多年轻作家交往和活动的天地， 到二十年后停止活动为止， 发掘了很多人才， 促进了联邦德国文学的繁荣和发展。成员包括：君特?格拉斯、 博歇尔特、 贡特?艾希、 马丁?瓦尔泽等。

第五章　 美国文学

1 了解与识记：

1.1 20 世纪美国现实主义文学的主要特点；

从欧陆而非英国来的文学观念冲击着美国作家， 自然主义流派和观念成为核心。文学开始努力向科学靠拢。美国文坛从高雅精致的现实主义到带有自然主义倾向的豪放粗野的现实主义过渡。

1.2 诺里斯、 辛克莱、 玛格丽特· 米切尔、 赛珍珠、 凯鲁亚克、 托妮· 莫里森、 谭恩美等作

家的创作；

a) 诺里斯、

美国自然主义之父。《章鱼》

b) 辛克莱、

《屠场》 黑幕揭发小说的开山之作。《煤炭王》。

c) 玛格丽特·米切尔、

《飘》

d) 赛珍珠、

《大地的房子》

e) 凯鲁亚克、

《在路上》 写酗酒吸毒和混乱的性生活

f) 托妮·莫里森、

《最蓝的眼睛》

g) 谭恩美；

《喜福会》 从中国人的视角刻画四对母女关系， 新颖别致

1.3 美国作家的现实主义的不同取材侧重；

杰克·伦敦和德莱塞是 20 世纪初期最著名的带有自然主义倾向的现实主义小说家；薇拉·凯瑟和安德森是超越流派的艺术大师。凯瑟的“边疆现实主义”饱含浪漫的激情， 安德森的“小镇现实主义”结合了现代技法， 路易斯的“区域现实主义”则使他从美国走向了世界。一战后“迷惘的一代”。30年代美国的第二次文学复兴。二战后“垮掉的一代”。70 年代， 现实主义文学流派纷呈。

1.4 70 年代文学的主要题材分类。

战争文学、 犹太文学、 黑人文学、 南方文学和妇女文学等。

2 掌握：

2.1 薇拉· 凯瑟、 安德森、 路易斯等人的文学贡献；

薇拉·凯瑟和安德森是超越流派的艺术大师。凯瑟的“边疆现实主义”饱含浪漫的激情， 安德森的“小镇现实主义”结合了现代技法， 路易斯的“区域现实主义”则使他从美国走向了世界。

1.薇拉·凯瑟、

《啊， 拓荒者！》 是凯瑟带有突破意义的杰作， 找到了自己最为熟悉的东西， 对土地的热爱，充满诗意、 优雅和高贵。

《我的安东尼亚》 是代表作。

《总主教之死》 是后期优秀作品。

对精神的尊重和对艺术的自觉， 使她的创作就像是艺术家的珍品， 有一种古典艺术美。

2.安德森、

第一个深刻揭示美国工业文明对人造成的异化， 从哲理高度描写了人与人之间的疏离。同时是第一个为伟大的现实主义传统引进现代主义思维方式和创作手法的作家。此外， 还指导了两个徒弟：海明威和福克纳。成名作代表作《小城畸人》 真切人的生存状态。

3.路易斯；

美国第一位获诺贝尔奖的作家， 20 年代最出色的讽刺小说家。

《大街》 批判性极强， 攻击了美国以小镇为代表的几乎一切社会风俗。

《巴比特》 是代表作， 主人公成为商业市侩的典型

2.2 “迷惘的一代”；

一次大战爆发后， 一代美国青年抱着把民主理想插遍全球的理想参战， 结果发现神圣的战争最终不过是列强间肮脏的交易， 他们感到信仰崩溃， 自我失去了生存的基础， 只能靠刺激和幻想来维护。于是， 他们沉浸在艺术领域里， 修补慰藉受损的自我。这就是迷惘的一代。代表作家有海明威、 菲茨杰拉德、 托马斯·沃尔夫等人。

2.3 斯坦贝克、 索尔· 贝娄、 塞林格、 埃里森、 厄普代克的代表品的艺术独创性。

1.斯坦贝克、

创作的可贵之处在于对穷苦人的深厚同情和对美国土地的深深眷念之情。在《愤怒的葡萄》 中，可以看出作者对土地的深情， 笔力雄健， 打动人心。善于用形象性的语言来表达自己的立场，在作品中制造一种抒情性的粗犷和雄浑的风格， 语言清晰有力， 富有诗意， 是带有自然主义倾向的现实主义作家。

2.索尔·贝娄、

艺术上最惊人的成就就是反英雄角色的塑造， 这些人差不多都是中产阶级知识分子。这些角色的共同特点是丰富的内心世界和深刻的思想内涵相结合。

贝娄继承的是《旧约》 伟大的写实传统和欧洲现实主义的伟大传统。同时还借鉴现代主义的手法和观念。

贝娄的小说还具有戏剧化的喜剧风格。

最后， 贝娄笔下的外部环境和内在心境能够和谐的统一在一起。

处女作《挂起来的人》，《奥吉·玛琪历险记》，《雨王亨德森》继续探索“自由到底在哪里”的命题。《赫索格》 被认为是他最完美的作品。（写了无数封没有发出的信）

3.塞林格、

《麦田的守望者》 写出了一种与污浊不堪的成人世界对抗的美丽的孩童世界， 用鲜活的口语写成。

4.埃里森、

《看不见的人》 超越了自己经验的限制， 作品被誉为“美国黑人生活的史诗”。又超越了黑人题材的限制， 对群体中个人的自由和个人对民主的道德责任十分。从艺术上看，《看不见的人》已不是现实主义所能概括， 而是融合了现代主义的思维和技法。

5.厄普代克。

“兔子四部曲”为美国从 50 年代到 80 年代的精神现实留下了生动的记录。他的作品一般说来浅显外露， 他擅长描写细腻的感觉， 又以粗线条勾勒情节， 作品给人泼辣生动之感。他喜欢运用现代时态， 立意为一个国家的成长画像， 尤其是“兔子四部曲”， 刻画出一个典型的当代中产阶层的美国人和世俗化了的美国人形象。风格鲜明， 用词讲究， 注重修辞。

3 掌握与运用：

3.1 德莱塞的小说创作的主题意蕴；

德莱塞的思想较多的受到达尔文和斯宾塞等人的影响， 残存的一点宗教情绪被社会进化论所取代：人成了生理机能、 性欲冲动和化学元素的组合， 人类社会都受赤裸裸的优胜劣汰的法则支配。这样的作品有《嘉莉妹妹》、“欲望三部曲”（金融家、 巨人、 斯多葛。德莱塞最深刻的发现——一个美国梦。通过克莱德的形象， 抨击了美国的宗教、 司法制度， 抨击了上流社会对下层阶级的引诱和腐化， 把主人公的悲剧归结到美国的假民主假自由。

3.2 菲茨杰拉德的小说的时代特征和叙述艺术；

幻灭是菲茨杰拉德创作的主题， 他所处理的幻灭故事是和一种情绪有关， 接着这个狂欢时代些一个个体人的情绪和忧伤， 带着一种浪漫主义的赶上气息， 是欢宴后的无可奈何和青春记忆里的莫名惆怅。《人间天堂》 标志着“爵士乐时代”的开始， 最完美的作品《了不起的盖茨比》 写的也是幻灭， 晚期名作《夜色温柔》 更是一个人的毁灭故事， 写一个精神病医生“医学实验”的彻底失败。

菲茨杰拉德师从康拉德学习叙述艺术， 常常安排一个康拉德式的人物来叙述故事。如《了不起的盖茨比》， 既连接了双方的故事， 同时这样的叙述松弛有度， 节制有序。这样的追忆方式同时别有一种回头话沧桑的感觉， 使小说有一种独特的抒情风格， 带有浓烈的诗意。

3.3 海明威创作的主要成就和艺术风格。

因着他直面现实的勇气， 对严肃主题的客观观察和精通现代叙事艺术而荣获 1954 年诺贝尔奖。

第一部重要作品《太阳照样升起》 是成名作；《永别了， 武器》 一般认为是代表作；剧本《第五纵队》《丧钟为谁而鸣》 以西班牙战事为素材；最重要的作品《老人与海》。

所有的作品题材都紧紧围绕一个焦点展开——人在创伤之中， 甚至在死亡面前的反应。创伤人生、 悲剧人生、 缺陷人生， 甚至空虚人生正是海明威作品的底色。

面对美国 20 年代爵士乐时代的灯红酒绿， 神圣价值观受到挑战的事实， 触及到了神圣不再，何以为生的深刻命题。

海明威的深刻不在于写了战争题材和美国青年在战争中的觉醒， 而是借着这一题材写出了一种人生况味。他的独特不仅在于他的透视方式， 更在于他提供的某种超越方式。

艺术风格：

一、 作品中有活生生的生活体验， 体验强度特别深刻

二、 体现了“冰山原则”。清晰的含混使得作品带有某种象征意味。

三、 电报体风格。他删去了解释、 探讨， 甚至议论；砍掉了一切花花绿绿的比喻；清除了古老神圣、 毫无生气的文章俗套。

第二编 西方现代主义文学

第一章　 现代主义文学思潮和流派

1 了解与识记：

1.1 西方现代主义文学所包含的各分支流派；

后期象征主义、 未来主义、 表现主义、 超现实主义、 意识流小说、 存在主义、 荒诞派戏剧、 魔幻现实主义、 新小说、 黑色幽默、 怪诞剧等。

1.2 未来主义、 超现实主义、 新小说派、“黑色幽默” 派的代表作家作品。

1.2.1 未来主义、

a) 马里内蒂， 意大利未来主义创始人， 《他们来了》

b) 马雅可夫斯基， 俄罗斯未来主义代表， 《宗教滑稽剧》、《澡堂》

1.2.2 超现实主义、

a) 布勒东《磁场》（1920 第一部纯粹的超现实主义作品）

b) 扎利， 法国戏剧家， 《乌布王》（可以看作是超现实主义和各种先锋派开场的发令枪，对《麦克白》 作了反讽的模仿。）

c) 阿波利奈尔， 法国诗人评论家戏剧家， 《蒂雷西亚的乳房》 是超现实主义的戏剧的奠基作。

d) 科克托， 法国人， 《埃菲尔铁塔上的婚礼》

1.2.3 新小说派、

a) 罗布·格里耶《橡皮》、《窥探者》

b) 米歇尔· 布托尔《变》

1.2.4 “黑色幽默”

a) 冯尼格《五号屠场》

b) 海勒《第二十二条军规》

c) 品钦《万有引力之虹》

2 掌握：

2.1 未来主义、 超现实主义、 新小说派、“黑色幽默” 派的内涵与特征。

2.1.1 未来主义、

产生于 20 世纪初的意大利， 波及俄国和欧洲各国， 与法国超现实主义交融， 对德国表现主义的产生有直接影响。马里内蒂发表《未来主义的创立和宣言》 提出未来主义的纲领，可概括为两方面：反叛一切传统， 歌颂工业文明。

2.1.2 超现实主义、

前驱是达达主义， 20 世纪上半叶西方动荡世界的产物， 特别是两次世界大战， 给西方人带来巨大的精神打击， 他们努力想要把握这个世界。超现实主义就是精神自动性的记录， 因此它的思想和艺术都与精神自动性密切相关。在内容上， 表现为潜意识， 包括梦幻、 欲念、疯狂和想象；在形式上追求潜意识的结构， 摆脱理性束缚， 打破传统规则。

2.1.3 新小说派、

20 世纪五六十年代流行于法国的一种现代派文学， 是小说领域的极端探索。在新小说中，人物迷失在无所不在的物质之中， 只剩下对物的肤浅感觉特别是视觉， 失去了对世界和自我的整体把握。人们跟着感觉走， 没有积极情感， 没有深层意识， 没有时空观念。新小说开拓了小说的创作方法， 如设立迷局、 心灵对话、 时空流动、 循环结构等， 成为针对现实主义的反小说。

2.1.4 “黑色幽默”

20 世纪六七十年代流行于美国的重要文学派别， 可以看作是存在主义在美国本土的文学表达。黑色幽默反映了美国人对于大规模屠杀的震惊， 以及对于人类可能自我毁灭的恐惧。

战争、 科学和死亡往往是作品的共同情节， 而人性的堕落， 社会的专制和世界的怪诞是它们共同的主题。在艺术上对于丑恶的生活的批判不是通过合乎逻辑的论证， 而是把丑恶生活加以夸大变形， 给人以某种警示。在讽刺的同时， 加入了某种喜剧的因素， 一方面表达了对这种生活的轻蔑， 令一方面表现了对这种生活的无奈。

3 掌握与运用：

3.1 西方现代主义文学的共同特征。

a) 在思想上， 具有反理性的总体特征。

b) 人物具有非人化的特征。

c) 注重表现形式。

d) 风格是悲观主义的。

第二章　 后期象征主义文学

1 了解与识记：

1.1 象征主义流派产生的标志；

1886 年让·莫里亚斯在《费加罗报》 上发表《宣言》 主张用“象征主义者”这个名称去称呼早已出现的反传统的诗人们， 同时阐述了象征主义的基本原则。 文学史通常认为这一宣言标志了象征

主义流派的产生。

1.2 象征主义的先驱波德莱尔和他的《恶之花》；

首次系统运用象征主义手法， 大规模将城市生活引入诗歌园地。《恶之花》 在理论和创作上都

奠定了象征主义的基本模式， 后来的诗人纷纷效法。

1.3 后期象征主义文学的代表作家及其作品。

a) 瓦莱里， 法国诗人哲学家文学评论家， 法国后期象征派的最主要代表， 《海滨墓园》

b) 里尔克， 德语文学最为杰出的象征主义诗人， 《杜伊诺哀歌》 十章、 组诗《致奥尔费斯的十四行诗》 55 首， 早期较有代表性的诗《豹——在巴黎植物园》

c) 梅特林克， 比利时人， 戏剧代表作《青鸟》

d) 威廉·叶芝， 爱尔兰人， 《钟楼》、《驶向拜占庭》、《盘旋的楼梯》

e) 艾略特， 《四个四重奏》、《荒原》

2 掌握：

2.1 后期象征主义文学对前期象征主义的继承和发展；

前期象征派的活动为象征主义奠定了牢固的基础， 往往都从神秘主义的宇宙观出发， 将客体看做主体的象征。一次大战后后期象征主义在许多方面都是前期象征主义的继续和发展。后期象征主义规模更大， 象征更为多层次和复杂， 体裁上超过了诗的疆界， 同时也摆脱了前期象征派诗歌沉醉于“象牙之塔”的嫌疑， 直接而且深刻的反映了一次世界大战后西方世界的精神危机，参加者也包括了世界各国的诗人和戏剧家。

2.2 艾略特的《四个四重奏》 的主题和艺术特色；

由四首各自独立又紧密相关的长诗组成。四个部分分别借用与诗人祖先及本人有关的地点， 通过对历史事迹、 个人经历的追忆， 对往昔时光的无望的追怀， 思索时间与永恒的关系， 表达对现实世界的失望， 深思来世和自己的诗歌对现代世界的作用。这些思想在四首诗歌中反复呈现、发展、 深化。各首长诗以所谓构成世界的四大要素气土水火和四季之一为基调， 各分为五个乐章， 语言节奏性强， 自然流畅， 诗意深厚， 表达明澈。

2.3 《荒原》 的艺术独创性及它在文学史上的地位。

大胆的将前人的许多作品进行了引用和组合。这一点正好体现了后期象征主义“非人格化”与理智的特征。也同时达到了思想知觉化合“客观对应物”的效果。

大量运用内心独白及戏剧手法， 使得这部作品成为象征主义各种艺术技巧的集大成之作， ， 也使得诗歌具有了绘画和音乐的特征。

3 掌握与运用：

3.1 艾略特的文学批评理论；

他的所谓新古典主义理论， 旨在反对浪漫主义。他提出“非人格化”的主张……针对浪漫主义的直接抒情， 他提出“思想知觉化”和“客观对应物”理论。（p207-208）

3.2 《荒原》 的结构和主题。

全诗共分五章， 每一部分都有不同的谈话者、 场景、 句法和韵律， 但它们又组成一个整体。第一章《死者的葬仪》， 将各种意象堆积合拢构成一个总体的死亡与空虚的意境；第二章《对弈》，

将古代的悲剧和忠贞的爱情故事与现代人有欲无情的私人生活相对照， 从结构的对位暗示道德上的鲜明反差；第三章《火戒》 过一种神圣的生活、 最终达到涅槃的告诫；第四章《水中的死亡》， 意指情欲横流必然导致人的毁灭；第五章《雷霆的话》， 似乎是要说， 改变荒原命运的关键就在人们的内心。人心向善， 追求节制， 甘霖就会降落， 天下才会太平。

全诗内容丰富， 题材来源众多。作者广征博引， 作品涉及五种语言及 56 部前人典籍， 但其主题明确。《荒原》 象征了现代文明崩溃的情景， 概括了一次大战时代的普遍特征。诗人将以伦敦为代表的现代文明视为荒原。在这个荒原上， 信仰泯灭， 理性崩溃， 爱情堕落为兽欲， 诗情画意荡然无存， 人们虽生犹死。这个荒原的形象反映普遍的幻灭感， 成为一个经典的象征。

第三章　 表现主义文学

1 了解与识记：

1.1 表现主义的代表作家卡夫卡、 奥尼尔的创作成就；

卡夫卡， 奥地利作家， 除 70 多篇短篇小说以外， 还写了 3 部长篇小说：《美国》、《审判》 和《城堡》。

奥尼尔， 美国戏剧家， 一般认为表现主义戏剧的思想深度与艺术力量最集中的体现在奥尼尔的作品中。主要成就《琼斯皇》《毛猿》 开创了美国戏剧的表现主义时期。

1.2 表现主义戏剧的主要作家作品。

毕希纳《丹东之死》《沃伊采克》

魏德金《春醒》《地灵》（深入了性心理这一禁区）

斯特林堡（前两者是探路者的话， 此人则是表现主义戏剧的奠基人）《到大马士革去》《梦幻剧》《鬼魂奏鸣曲》

佐尔格《乞丐》 表现主义戏剧运动的第一部作品

哈森克勒弗尔《儿子》 第一部被搬上舞台的表现主义戏剧。

托勒《转变》（历程剧）《群众与人》（历程剧）《机器捣乱者》（讨论工业技术社会）

凯泽《从清晨到午夜》（心理历程剧）《煤气》 三部曲（讨论工业技术社会）

恰佩克《罗素姆万能机器人》 表现主义戏剧中最富于想象力和预见性的作品之一

莱斯， 美国戏剧家， 表现主义戏剧《加算机》

2 掌握：

2.1 表现主义文学作品在内容和艺术方法上的共同特点；

内容上：

一、 他们厌恶资本主义物质文明， 把资本主义制度所产生的罪恶归结为资本主义物质文明的罪过。

二、 大多表现在喧嚣、 混乱、 罪恶的城市中人们的压抑、 悲哀和忧郁。

艺术上：

一、 主张突破表象， 直接表现本质。

二、 常常把自己的强烈感受抽象出来， 用一个象征的形象来予以表现。

三、 常常充满狂热的激情和极度的夸张。

2.2 表现主义戏剧的主要特点；

一、 没有逃避社会生活， 而是积极的投身进去， 在表现主义戏剧中， 首先可以看到工业与革命两大社会或政治主题。表现主义戏剧反映社会与政治问题， 但是， 它着重研究的是社会与政治动荡在人的心灵上留下的创伤。

二、 表现主义戏剧从结构上对理性主义宇宙观作了否定， 它以心理世界流转易形、 变幻莫测的存在形式取代了传统戏剧的和谐统一、 准确具体的时间空间。

三、 为了把无形而连绵不断的心理长河呈现于人的面前， 创造性的发展了戏剧自己的意识流语言。(p231-233)

2.3 卡夫卡短篇小说的基本主题与代表作；

从主题思想看大致可分四类：

一、 揭示社会现实的荒诞非理性， 以及人的自我存在的痛苦和原罪感。典型作品《判决》、《乡村医生》

二、 揭露现代西方社会中人在重重压迫下掌握不了自己的命运以致“异化”的现象。代表作《变形记》

三、 描写现代西方社会中， 小人物找不到出路的孤独、 苦闷情绪和无能为力的恐惧感。代表作《老光棍布鲁姆费尔德》 和《地洞》。

四、 揭露统治阶级的残酷。代表作品《在流放地》

2.4 《审判》 的主题意蕴；

从表面看， 《审判》 是一部荒诞的非理性的小说， 但它深刻揭露了奥匈帝国庞大的官僚机构和腐败的司法制度。小说还进一步指出：在法庭的后面， 有一个庞大的机构在活动着。为什么要

有这个庞大的机构呢？不外乎是诬告清白无辜的人， 对他们进行荒谬的审判。

2.5 奥尼尔戏剧创作的发展阶段。

前期， 现实主义为主；中期， 表现主义为主；后期， 独创而成熟的现实主义风格。

3 掌握与运用：

3.1 卡夫卡长篇小说《城堡》 中“城堡” 的象征意义；

“城堡”既有封建专制制度的专横， 也有现代西方社会那种庞大而严密的官僚机构。“城堡”对老百姓所做的主要工作， 就是培养他们的奴性， 使他们认为自己卑贱。“城堡”是奥匈帝国反动的国家机器的象征， 扩大一点看， 也是与成千上万的普通人对立的权力的象征。

3.2 卡夫卡小说的艺术特色；

一、 他常常用抽象的荒诞的手法表现他所感受到的事物的本质。

二、 富有象征性。

三、 有一种冷漠的笔调， 但正是这种冷漠的笔调中包含着震撼人心的力量。

第四章　 意识流文学

1 了解与识记：

1.1 西方意识流文学的形成条件；

是 20 世纪以来特定的历史文化环境， 哲学心理学的发展， 文化自身传统的衍化等诸多因素共同作用的结果。

1.2 意识流文学的开端之作和代表作家作品；

a) 1887 年， 法国诗人艾杜阿·杜夏丹出版了小说《月 桂树被砍掉了》 作品中首次运用来得“内心独白”的写法， 被作为意识流文学的真正开端。

b) 马赛尔·普鲁斯特， 法国意识流大师， 《追忆似水年华》

c) 理查森， 英国女作家， 《人生历程》

d) 弗吉尼亚·伍尔夫， 英国， 《墙上的斑点》， 最成功的作品：号称“生命三部曲”的三长篇《达罗卫夫人》、《到灯塔去》 和《海浪》

e) 威廉·福克纳， 意识流小说在美国的主要代表， 最有代表性的作品《喧哗与骚动》

f) 乔伊斯， 爱尔兰作家， 第一部作品短篇小说集《都柏林人》， 第一部长篇《青年艺术家的肖像》， 最伟大的小说《尤利西斯》。

1.3 伍尔夫的《现代小说》 的意义；

本文尖锐抨击了当时英国现实主义文学的代表人物威尔斯、 高尔斯华绥、 贝内特等人， 认为他们编织坚实可靠与酷似生活的故事的做法只是模拟了生活本相的真实， 主张要表现人物心理的幽暗区域， 从而达到对生命本质真实的把握。所以她崇尚乔伊斯等代表的“精神主义”而反对威尔斯等代表的“物质主义”。

1.4 伍尔夫的“生命三部曲”。

最成功的作品：号称“生命三部曲”的三长篇《达罗卫夫人》、《到灯塔去》 和《海浪》

2 掌握：

2.1 意识流文学作品在内容上的基本特点；

意识流文学强调对人物真实的心灵世界的描摹， 由此来表现在机械文明戕害人性、 传统价值观失落、 战争与暴力摧毁了人们对未来理想的信念的背景下现代西方人精神上的惶惑、 孤独、 焦虑和恐惧， 反映他们日趋严重的与社会、 与文明之间的疏离感异化感。同时也从人物身上揭示出某些现代社会中最欠缺、 最可贵的东西， 即同情、 谅解、 人道主义和博爱精神。

2.2 意识流文学作品的艺术特色；

一、 推翻了传统文学中队时空关系的处理方式， 根据再现人物心理真实的需要组建了新的时空秩序。

二、 频繁调整转换叙述视角， 使多位人物的意识杂然并呈， 透过不同人物的眼光和思维的“滤镜”看待世界， 突出被感受图景所包含的观察者的主观干预， 同时也体现出每一主观角度的局限性。

三、 忠实于主观世界的描摹而淡化外部故事情节的叙述， 因而使作品缺乏传统意义上的完整的遵从时空逻辑的故事与人物命运的交待。

四、 人物的意识活动具有鲜明的流动性非逻辑性与纷乱无序性。

五、 常常采用象征、 暗示、 比喻等艺术手段， 表现人物的微妙感受， 以及某一事件触发而产生的独特印象， 并使作品产生浓郁的诗意。

2.3 伍尔夫的《墙上的斑点》 的意识流手法；

一、 小说以一个外部世界的事物作为触发人物意识活动的媒介， 人物自由回忆、 想象， 在短短的十几分钟内浓缩了丰富的历史文化与精神内涵。

二、 为了逼真呈现自由流动的“主观生活之流”， 作家抛弃了人物理性思维活动的逻辑性， 人物的思绪从一个点跳到另一个点， 极具随意性。

三、 小说虽然体现了明显的淡化甚至取消情节的倾向但依然有一个高潮， 反映人物对事物本质的一种瞬间认识和领悟。

四、 还通过“斑点”的无意义与人的主观意识活动丰富性的对照， 凸显了外部事实无意义， 而人

的内在体验具有无以伦比的首要价值的思想。

2.4 《达罗卫夫人》 的结构线索；

作品分别以克拉丽莎与赛普蒂默斯这两个从未谋面的人物的意识流作为结构的中心， 构成了两条平行而又相互交叉的意识流线索。

作家自觉的以外部世界的声光色味以及人与事作为激发主人公联想回忆感触想象的媒介， 巧妙的利用大本钟定时敲响所代表的物理时间实现了不同人物之间意识流叙述的自然转换。

达罗卫夫人看到的是真理， 赛普蒂默斯看到的是疯狂的真理。赛普蒂默斯以一种另类的视角同样表现了对生活的感悟， 象征了女主人公和女作家内心孤傲高洁厌世的情绪。赛普蒂默斯的行为选择， 代表了女主人公深层的心理。那个社会化的贵妇人和那个卑贱的疯子在某种意义上是同一个人。

总之， 作品以独特的创作技巧与完美的艺术形式， 表达了深刻的社会主题， 对人物深层心理的探索也达到了相当的程度。

2.5 “约克纳帕塔法世系”；

美国意识流小说家福克纳从第三部小说《沙多里斯》 开始， 绝大部分作品都是以作家虚构出来的美国南方密西西比河北部约克纳帕塔法县作为人物活动与故事发生的背景， 所以他的这些作品被总称为“约克纳帕塔法世系”， 西方评论家更将之誉为“福克纳的神话”。该“世系”的特点是县府所在地的小镇作为人物活动的环境， 以几个家族的盛衰历史作为故事始终的故事线索， 时间跨度自美国独立战争之前直到二次大战以后， 约两百年左右。出场人物有 600 多。

2.6 《喧哗与骚动》 的主题意蕴；

以凯蒂的故事为中心， 通过一个旧家庭的分崩离析， 真实的呈现出美国南方社会的历史性变迁、古老庄园经济的崩溃， 既为没落的南方唱出了一曲忧伤的挽歌， 又表达了对资本主义实利原则的批判。

2.7 乔伊斯的主要作品及其在创作方法上的特点。

第一部作品短篇小说集《都柏林人》， 从艺术上说， 还不能算是意识流小说， 更多的表现出现实主义与自然主义文学的基本特点， 同时体现出一定的象征主义技巧。

第一部长篇《青年艺术家的肖像》， 体现了作家由传统的现实主义、 自然主义文学创作向现代意识流小说的过渡。

最伟大的小说《尤利西斯》。通过对斯蒂芬、 布卢姆、 莫莉三个人物意识流程的描摹， 概括的表现了西方人精神上的孤苦无依、 在社会的冷漠与隔绝面前的恐惧， 渴求家庭的亲情、 正常的生活、 精神上的抚慰的心理状态。

3 掌握与运用：

3.1 《喧哗与骚动》 的艺术特色；

作品显示出意识流小说手法与多重叙述视角的有机结合。前三章分别展现了康普生家三兄弟的意识流， 从各自的角度讲述凯蒂的故事， 由此展现各人不同的气质个性和思维活动的特征。作家通过这三段意识流， 首先给读者展现了人物混沌迷乱的内心世界的图景， 随后又以全知的视角， 有迪尔西来重新讲述剩下的故事。

“神话模式”是《喧哗与骚动》 所用的另一种手法， 作者有意识的使作品的故事人物结构大致与人们熟知的一个神话故事平行， 使作品突破了南方家庭日常琐事的局限， 成为一个探讨人类命运的深刻寓言。

3.2 《尤利西斯》 与荷马史诗在结构和人物设置上的对应关系；

一、 乔伊斯精心采纳了古希腊神话英雄奥德修斯的冒险故事模式来结构这部小说， 在人物关系上也有意识与神话人物相互对应。

二、 布卢姆出场前三章描述斯蒂芬孤独追求思考的部分与神话的寻父过程相呼应， 最后三章与神话的结尾的团圆相呼应。

三、 斯蒂芬与奥德修斯之子特莱默克斯对应， 布卢姆与奥德修斯本人对应， 莫莉与珀涅罗珀对应。

四、 崇高庄严的史诗形式， 与小市民卑微渺小的生存状态形成了巨大的反差， 表达了一种鲜明

的反讽意味。

3.3 《尤利西斯》 中意识流手法的运用。

作家将物理时间和心理时间相结合的能力是令人称道的。从表面看， 作家严格按照物理时间的逻辑顺序， 描写了一天发生在三个人身上的故事。但是， 作家又通过对三个主要人物意识活动的表现， 将漫长的时间与巨大的空间浓缩在 18 个小时的物理时间与方圆几十公里的地域范围之内。

作家充分调动了内心独白、 自由联想、 蒙太奇、 时空跳跃对白和旁白等技巧以充分展示人物头脑中纷乱如麻的感觉印象回忆想象梦境， 以及稍纵即逝难以名状的灵感、 知觉与顿悟。

第五章　 存在主义文学

1 了解与识记：

1.1 存在主义文学的基本主题；

传达其哲学命题， 如存在先于本质， 世界与人的处境的荒诞性等。通过描述恐惧厌恶孤独失落感等现代人的主观心理特征， 存在主义文学揭示人的荒诞处境， 表现“自由选择”的行动。

1.2 存在主义代表作家的不同创作视角；

萨特从政治哲学的立场出发， 加缪更多从文学家的角度， 西蒙娜则从女性觉醒的意识入手。三位作家形成三足鼎立之势， 共同构筑了完整的存在主义世界。

1.3 萨特、 加缪、 西蒙娜· 波伏瓦的主要创作和论著。

1.3.1 萨特、

《恶心》 使萨特获得了声誉。《墙》 以西班牙内战为背景。境遇剧《苍蝇》、《禁闭》。《自由之路》

三部曲是萨特存在主义的最有代表性的作品。《死无葬身之地》 也是一部有代表性的境遇剧

1.3.2 加缪、

《局外人》 是成名作， 哲学随笔《西绪福斯神话》 副标题“论荒诞”可视为对《局外人》 的诠释，另一代表作《鼠疫》 是寓言式的作品， 最后一部作品是未完成的《第一个人》。

1.3.3 西蒙娜· 波伏瓦

《女房客》 第一次用存在主义方式处理女性题材的作品。《他人的血》 探讨自由选择产生的问题。

《一代名流》反映战后法国一代知识精英们的精神困顿与迷惘， 获龚古尔文学奖。理论作品《第二性》。晚年发表四部自传体回忆录。

2 掌握：

2.1 存在主义文学和传统文学的本质区别；

传统文学基于传统哲学对于事物本质或者必然性和普遍性的追求， 在小说戏剧中往往突出表现为故事情节受到因果关系的支配， 人物受到环境的制约和支配， 性格在一定的环境中形成和改变， 成为某种典型等。

存在主义强调偶然、 荒诞、 世界的非理性， 因此取消了传统文学所依赖的因果关系， 并否认典型的存在。事件、 人物和时间也都失去了存在的依据， 一切变得不可理喻， 无法解释。

2.2 《局外人》 中的现实主义与现代主义手法的结合；

一、 抛弃了传统小说的情节， 莫尔索的故事是一个琐屑的带有偶然因素的的故事， 他所做的一切之间没有必然的因果联系；

二、 采用了刻板拘谨、 不带感情色彩的语言；

三、 对自然景物的描写体现了任务对世界的陌生感， 人物的孤独感， 而不是传统的情景交融的

写法。

2.3 小说《墙》 的寓意性；

作品中生死不过咫尺之间， 墙里墙外， 善与恶， 英勇与背叛之间没有明确的界限。一切都是模糊虚假的。想活下去的离开屋子就死了， 想死的信口胡说却活了下来。这一切都是如此莫名其妙， 证明了世界无理性可言。

2.4 萨特的“境遇剧”。

萨特将自己的剧本称为“境遇剧”。“境遇”是存在主义的哲学的一个重要概念。萨特的核心思想是“人就是自由”， 而主要是选择的自由。他认为自由在一些极限境遇中最能充分的显现出来。他的作品常常设置一些极限境遇， 如生死关头、 地狱之中等。

3 掌握与运用：

3.1 萨特文学作品的基本特色。

萨特的作品往往以人物情节图解哲学观点。环境是境遇， 是人们选择的行动所在的场所， 没有具体的典型的时代背景。人物具有抽象哲理性， 并不体现现实的人际关系。

萨特作品的时间和空间都是抽象的， 没有明确的时空概念。

博采众长， 并不固执于任何一种艺术表现手法。但他的作品寓意性、 象征性很强， 更多的体现了一个哲学家的立场。

第六章　 荒诞派戏剧

1 了解与识记：

1.1 荒诞派戏剧形成的基础和诞生的标志；

荒诞派戏剧在表现形式和思想内涵上的基础分别是超现实主义戏剧和存在主义戏剧。

英国戏剧理论家马丁·艾思林的《荒诞派戏剧》 一书首次使用这一术语， 这一名称正式诞生。

1.2 荒诞派的代表作家作品；

尤金·尤涅斯库：《秃头歌女》、《椅子》、《阿麦迪》、《新房客》， 《犀牛》

阿达莫夫：俄裔法国作家， 与贝克特、 尤涅斯库齐名。《滑稽模仿》《侵犯》《塔拉纳教授》《乒乓》《波罗·波里》

让·热奈：（从犯罪生涯到创作道路）《死牢》《女仆》《阳台》《黑人》

品特：（威胁的喜剧， 房间的意象， 入侵的主题） 英国， 《房间》《升降机》

爱德华·阿尔比：美国， 《动物园的故事》《美国之梦》， 《谁害怕弗吉尼亚·伍尔夫》， 《临终》《海景》

贝克特：用法语英语两种语言进行创作的爱尔兰裔法国作家。《等待戈多》《最后一局》《美好日子》《克拉普的最后磁带》《哑剧 1 号》《呼吸》。

1.3 从古希腊到后现代主义的不同悲剧类型。

古希腊的悲剧是命运背景， 文艺复兴时期的悲剧是性格悲剧， 古典主义的悲剧是英雄悲剧， 浪漫主义的悲剧是情感悲剧， 现实主义的悲剧是社会悲剧， 现代主义的悲剧是心理悲剧， 后现代主义的悲剧是处境悲剧， 它是西方当代人的悲剧。

2 掌握：

2.1 荒诞派戏剧的内容、 结构特点；

在荒诞派的作品中， 人物不仅失去了外部个性特征， 而且失去了内在心理冲动， 不仅从外部看成了机械人， 而且从内部看成了空心人。也许我们可以吧荒诞派戏剧的这些作品看作是分别讨论物体与人、 社会与人以及人与人的关系；物体压迫人， 社会压迫人， 人压迫人， 这就是当代人的处境。

结构上， 有表现主义戏剧的流转易形、 扭曲不定的艺术时空， 蜕变为荒诞派戏剧的破碎杂乱、往复循环的宇宙图景。荒诞派戏剧的艺术时空既没有现实主义戏剧的事件逻辑， 也没有表现主义的心理逻辑， 它们只有所谓的艺术逻辑， 时空的变化是任意的。

2.2 荒诞派戏剧对语言的和革新。

荒诞派戏剧对语言予以否定， 以一种不破不立的方式来进行更彻底的语言革命， 它改造逻辑化的语言， 为语言注入“诗意”。方法是强化语言的形式因素， 通过词句循环、 语言顿挫， 给庸俗无聊的日常生活语言增加了趣味。它抛弃逻辑化语言， 运用新的符号系统。就戏剧来说， 主要就是采用其他表演造型手段来传达意义。

3 掌握与运用：

3.1 贝克特的《等待戈多》 的主题内涵和艺术特色。

《等待戈多》 表现了失去信仰、 意识到自己失去了信仰， 企图重新找回信仰， 并且意识到不可能重新找回信仰的人的状态。《等待戈多》 的悲剧性在于， 人生而为人， 必然遇到重重困难，但人并不屈服， 人还要寻找， 他还抱着一线希望， 永远的奋斗下去——在这个荒诞已被确证的世界上， 等待也许是最悲壮的奋斗了。

艺术上：一、 悲剧主题主要是由喜剧性的细节和语言体现的。二、 作品缺乏戏剧性， 即没有传统意义上的开端、 发展、 高潮、 再现， 但是作品富于剧场性:首先是琐碎的动作， 其次是无聊的语言， 毫无意义的连篇废话， 组织得音韵铿锵， 饶有趣味， 再次是不解的悬念， 象征认识世界是不可能的， 第四是突转。借助这些富于剧场性的手法， 使得荒诞派作品的那些似乎令人厌倦的生活内容变成了引人入胜的艺术。

第七章　 魔幻现实主义文学

1 了解与识记：

1.1 魔幻现实主义文学的三个发展阶段， 以及各阶段的主要作家作品；

一、 早期魔幻现实主义阶段（20 世纪三四十年代）

危地马拉作家阿斯图里亚斯《危地马拉的传说》《总统先生》《玉米人》

古巴作家卡彭铁尔《埃古·扬巴·奥》《这个世界王国》

二、 中期魔幻现实主义阶段（五六十年代）

墨西哥作家鲁尔福的《佩德罗·帕拉莫》

哥伦比亚作家马尔克斯《百年孤独》

三、 晚期魔幻现实主义阶段（七八十年代）

卡彭铁尔的《方法的根源》 马尔克斯的《家长的没落》 和《一件事先张扬的凶杀案》

智利女作家伊莎贝尔·阿连德的《幽灵之家》

1.2 堪称魔幻现实主义文学大师的三位作家；

阿斯图里亚斯、 鲁尔福、 加西亚·马尔克斯

1.3 《总统先生》 在文学史上的意义；

首开魔幻现实主义之先河， 率先运用了后来魔幻现实主义作家常用的艺术手段来表现拉丁美洲的现实。

1.4 加西亚· 马尔克斯的创作成就。

早期多位短篇小说《伊沙白尔在马贡多的观雨独白》、《周末后的第一天》， 中篇小说《枯枝败叶》

短篇小说《格兰德大妈的葬礼》。《巨翅老人》 被认为是他魔幻现实主义主义的代表作《家长的没落》 反独裁小说的长篇力作， 《一件事先张扬的凶杀案》、《霍乱时期的爱情》。

2 掌握：

2.1 魔幻现实主义文学的特征。

一、 魔幻现实主义是对拉丁美洲独特现实的深刻反映， 尤其展现了按照拉丁美洲的思维方式所认定的现实。

二、 多少魔幻现实主义作家不认为自己是在杜撰或为了魔幻而魔幻， 而多是以冷静的态度和毫不辩解的口吻来讲述令人难以置信的故事。

三、 魔幻现实主义作家采用夸张、 变形、 象征、 荒诞和漫画等手法来逼近某种奇特的现实， 不是为了求奇求幻， 而是为了把现实抽象称某种语言， 再借助读者的想象把语言还原成某种现实。

3 掌握与运用：

3.1 《百年孤独》 的主题意蕴；

《百年孤独》 影射了哥伦比亚、 拉丁美洲乃至整个人类的历史， 暗喻人们如果依旧不能摆脱孤独走向团结， 注定只能走向毁灭。小镇的孤独不仅在于地理位置， 最紧要的是小镇人精神领域的封闭， 导致马贡多人致命的孤独和导致毁灭的悲剧有一个根本原因就是遗忘， 另一个根本的原因就是纵欲和乱伦的冲动。

3.2 《百年孤独》 的叙事艺术。

打破了现实和令人难以置信事物之间的界限， 使迷人的魔幻部分取得深刻而又真实的力量而没有坠入生拉乱扯的泥潭， 得力于了不起的叙事艺术。他采用了外祖母叙述故事的方式， 摆脱开一切理性主义的框框， 冷静的毫不怀疑的叙述下去， 采用时空交错和家族绵延的方式把故事一再讲下去。

在叙述中把历史的沧桑感和生活的细节结合起来， 寓庄于谐， 妙趣横生。

第三编 俄罗斯文学

第一章　 白银时代的文学

1 了解与识记：

1.1 俄国象征派、“阿克梅派” 的代表作家与作品；

弗·索洛维约夫被尊为精神导师；

德·梅列日科夫斯基的诗集《象征》 是俄国象征派诗歌出现的标志， 还有长篇历史小说《基督与

反基督》 三部曲；

康·巴尔蒙特的诗集《燃烧的大厦》《我们将像太阳一样》；

勃留索夫的诗集《第三守备队》《致城市与世界》

费·索洛古勃的长篇小说《卑下的魔鬼》；

亚·勃洛克的长诗《报应》；

安·别雷的长篇小说《彼得堡》。

阿克梅派：

尼·古米廖夫,阿克梅派的组织者， 《异国的天空》《箭筒》《篝火》 等诗集传世；

安娜·阿赫玛托娃， 奥·曼德尔什塔姆， 阿克梅派的双璧。前者《黄昏》《念珠》， 后者《岩石》

1.2 俄国未来主义的两个分支；

立体未来主义和自我未来主义

1.3 自然主义倾向的代表作家作品；

米·阿尔志跋绥夫的长篇小说《萨宁》

1.4 现实主义作家群体及其代表作品；

库普林的中篇小说《决斗》《亚玛》；

魏列萨耶夫《走投无路》《在转弯处》；

伊凡·布宁短篇小说《安东诺夫卡的苹果》 中篇小说《乡村》《从旧金山来的先生》；

列·安德烈耶夫短篇小说《红笑》。

1.5 高尔基各个时期的主要作品。

早期：浪漫主义和现实主义两类作品， 处女作《马卡尔·楚德拉》，《鹰之歌》《伊则吉尔老婆子》，现实主义以流浪汉小说最引人注目 ， 《切尔卡什》， 《福马·高尔杰耶夫》 是第一部长篇小说， 在国外完成著名长篇小说《母亲》。

中期：《奥库罗夫三部曲》， 自传三部曲。

晚期：主要是两部长篇《阿尔塔麽诺夫家的事业》《克里姆·萨姆金的一生》

2 掌握：

2.1 俄罗斯文学的“白银时代”；

20 世纪俄罗斯文学起始于 19 世纪 90 年代。俄罗斯民族现代意识的觉醒， 一批具有现代特色的作品的出现也是从那时开始的。在密集型文化高涨的时代， 文学是成就突出的领域， 各种思潮和现实主义一起构成了多种思潮和流派并存发展的文坛新格局。这个时代被人们成为“白银时代”， （1890-1917） 以区别于 19 世纪文学中普希金所处的“黄金时代”。

2.2 长篇小说《彼得堡》 的象征艺术；

全部作品其实是一种“下意识生活”的记录。首先， 彼得堡是一种象征。象征俄罗斯帝国。其次，作品中的主要人物都有一定的象征意义。另外， 小说中的许多场面事件和细节也同样具有象征

性。除了象征性的描述外， 作品还充满了人物直觉下意识活动的呈现和自由联想， 作者的叙述有时也具有非理性非逻辑性的特点， 接近意识流小说。

2.3 “阿克梅派”；

阿克梅派是象征派内部发生争论之后出现的。这一派诗人认为最高的“自我价值”在尘世， 追求艺术表现的明朗化和清晰度， 主张恢复词的原始意义， 显示出与象征派艺术观的鲜明对立。但他们又声称不介入现实的矛盾冲突， 而是从纯艺术的观点品味人生。

2.4 高尔基的“奥库罗夫三部曲”；

是高尔基系统考察和揭示民族文化心理特征的最初成果， 包括《奥库罗夫镇》、《马特维 科热米亚金的一生》 和《崇高的爱》。

中篇《奥库罗夫镇》 以 105 年革命事件为背景， 描写奥库罗夫人在革命消息传来时的种种反应，勾画出小市民的昏聩愚昧和凶残。

长篇《马特维 科热米亚金的一生》， 是高尔基进行民族文化心态批判的扛鼎之作， 触及到民族历史滞缓发展的某些根源。

《崇高的爱》 未完成。

2.5 高尔基的自传体三部曲；

《 童年》、《在人间》、《我的大学》 是高尔基著名的三部自传体长篇小说， 通过对作家童年、 少年、 青年时代生活和命运的描写， 展现了世纪之交广阔的时代背景和一颗伟大心灵成长的精神

历程 。

2.6 克里姆· 萨姆金形象的意义。

作品的副标题是“四十年间”。沿着萨姆金的生活轨道， 小说记录了约 40 年间俄罗斯社会的一系列重大事件， 整个作品中占有很大比重的是通过萨姆金的观察听取和参与而表现出来的形形色色的思潮学说和主张。但萨姆金不只是作品结构意义上的观察者， 萨姆金的性格特征、 思维方式， 文化心理和命运归宿在很大程度上具有可据以认识俄罗斯了解俄罗斯人灵魂的意义。他的精神文化性格， 既从一个侧面体现了俄罗斯民族文化心理的某些消极特征， 又是这一文化环境

的产物。

3 掌握与运用：

3.1 高尔基创作的三个阶段的主要成就和不同特色；

早期：1892=1907 包括浪漫主义和现实主义两类作品， 处女作《马卡尔·楚德拉》，《鹰之歌》《伊则吉尔老婆子》， 现实主义以流浪汉小说最引人注目 ，《切尔卡什》，《福马·高尔杰耶夫》 是第一部长篇小说， 在国外完成著名长篇小说《母亲》。高尔基的早期创作， 风格多样， 色彩绚丽，激情充溢， 现实主义与浪漫主义交融， 呈现出以力度与气势取胜的基本格调和刚健明快激越高亢的总体美感特征， 而其基本思想倾向则是社会批判， 并以唤起人们的对于生活的积极态度为旨归。

中期：1908=1924《奥库罗夫三部曲》， 自传三部曲， 《罗斯记游》、《俄罗斯童话》、《日记片断》

和《1922-1924 年短篇小说集》。对革命失败经验的沉痛反思， 使高尔基意识到自己的任务并不在于继续进行以往那种悲壮的努力， 而在于深入揭示俄罗斯民族性格民族文化心理的基本特征及其与历史发展之间的内在联系， 发现民族历史发展滞缓的远因， 探测历史未来的动向。这是高尔基一生中最辉煌的时期。清醒的现实主义笔法， 纯熟洗练的描写艺术， 行云流水般优美自如的叙述语调， 体现作家忧患意识的沉郁风格， 一起显现出作家新的美学追求和杰出的艺术才华。

晚期：1925-1936 主要是两部长篇《阿尔塔麽诺夫家的事业》《克里姆·萨姆金的一生》。晚期两部作品基本特色是开阔的艺术视野结合着深邃的哲理思考， 强烈的历史感伴随着缜密的心理分析， 叙述风格上则显示出一种史诗般的宏阔与稳健。人物形象刻画上还借鉴了西方现代主义文学在心里描写方面的某些新鲜经验。

3.2 《克里姆· 萨姆金的一生》 的艺术特色。

一、 具有庞大复杂而有条不紊的结构。

二、 作为“思想小说”， 在这部作品中， 构成作品情节的基本因素的并非人物的行为和人物之间行动上的冲突， 而是人物的意识活动和精神冲突。这一构思增加了作品的思想含量和理性色彩。

三、 在人物刻画中， 广泛运用了西方现代主义文学在心里描写、 心理分析方面的某些成功经验，通过人物的梦境幻觉联想潜意识， 或以象征隐喻荒诞等手法来描写人物的内心分裂精神危机和意识流程。

四、 善于运用对照的方法， 在人物与人物的相互比照中显示形象的性格特征。

第二章　 早期苏联文学和侨民文学“第一浪潮”

1 了解与识记：

1.1 十月 革命后俄罗斯文学的两大板块；

两板块是苏维埃俄罗斯文学和俄罗斯侨民文学

1.2 早期苏联文学的代表作家作品；

诗歌：

曼德尔什塔姆， 第一本诗集《岩石》， 十月 革命后诗集《悲痛》《第二本书》

叶赛宁， 第一本诗集《悼亡节》

马雅可夫斯基， 十月 革命后发表的《向左进行曲》， 诗剧《宗教滑稽剧》 长诗《列宁》， 短诗《开

会迷》， 讽刺喜剧《臭虫》《澡堂》

小说：

绥拉菲莫维奇， 《铁流》 福尔曼诺夫， 《恰巴耶夫》 法捷耶夫， 《毁灭》 较早描写国内战争正面

歌颂革命英雄人物的三部代表作品。

革拉特科夫， 《水泥》；潘菲罗夫《磨刀石农庄》 等等

扎米亚京， 日记体幻想小说《我们》

皮里尼亚克《荒年》《红木》

普拉东诺夫三部曲《切文古尔镇》《地槽》《初生海》

戏剧总体成就比不上同期的十个和小说

1.3 侨民文学的“第一浪潮” 的代表作家作品。

布宁：中篇《米佳的爱情》， 短篇《中暑》， 长篇小说《阿尔谢尼耶夫的一生》 是布宁在国外创

作的成就最高的一部作品。

什梅廖夫， 20 年代的代表作中篇小说《死者的太阳》

列米佐夫《被掀动的罗斯》 写于国外的重要作品

茨维塔耶娃（刺猬他也哇） 也许是 20 世纪俄罗斯文学中唯一一位可以同阿赫玛托娃相媲美的

女诗人。

霍达谢维奇（豁达些为奇）

苔菲，

伊凡诺夫

扎伊采夫， （杂役财富），

2 掌握：

2.1 “无产阶级文化派”；

十月 革命后出现较早存在时间较长的苏联文学团体。1917-1932 它的领导人波格丹诺夫鼓吹历史的虚无主义， 主张全盘否认文化遗产， 企图在“空地上”建立一个纯粹的无产阶级文化。无产阶级文化派以极端庸俗化的观点指导创作， 排斥任何个人和人的心理的表现， 其作品显示出极度的虚夸空洞浮乏狂妄的特点。无产阶级文化派的思潮是 20 世纪俄罗斯文学中极左思潮的滥

觞。

2.2 “谢拉皮翁兄弟”；

20 年代苏联出现的新的文学团体和流派， 主要成员多为附属于世界文学出版社的文学翻译班的导师和学员， 团体名称来源于德国作家霍夫曼的同名小说。这派作家反对政治干预艺术创作，强调形式和技巧， 追求作品的情节复杂性和戏剧性， 有志于把 19 世纪俄国文学传统和西方文学经验结合起来， 表现当代主题。当时曾被称为“同路人”。

2.3 “拉普”；

当时最大文学团体， 即“俄罗斯无产阶级作家联合会”。它的核心人物阿维尔巴赫、 法捷耶夫、叶尔米诺夫等人推行宗派路线， 唯我独左， 粗暴的攻击包括高尔基在内的所谓“同路人”作家。常常把政治口号直接搬到文学中来， 提出臭名昭著的“辩证唯物主义创作方法”。所谓文学批评，

尤其是扣帽子打棍子的典型。拉普的活动， 是极左思潮在 20 年代的集中表现， 也是三四十年代这种思潮泛滥的前兆。

2.4 俄国形式主义学派；

在十月 革命前即已形成， 是 20 年代最富有活力的理论批评流派之一。其代表人物之一的什克洛夫斯基提出的观点， 对艺术的本质问题做出了新的独特的回答。雅各布森关于文学的研究对象是作品的文学性的见解， 则更新了传统的文艺学观念。形式主义学派对文学作品形式、 文学的特质和规律的， 打开了文学研究的新天地。理论家的向国外迁移， 带动了西方文艺理论

与批评的革命性变革。

2.5 侨民文学的“第一浪潮” 创作的基本主题。

侨民文学的“第一浪潮”中出现的作品在主题的选择上显示出相对的集中性。有不少作品反映了作家和诗人们对于刚刚过去的革命事件和国内战争的回顾与评价。对历史变动的思考， 对个人命运俄罗斯侨民的出路乃至民族前途的探索， 使得一些作家把视线转向了俄罗斯的历史民族文化传统和宗教， 于是出现了一些体现出寻根意识的作品。

长期在异邦土地生活的特殊环境， 因此对往昔生活的深情回忆中去抒发去国之苦， 离别之恨，思乡之愁， 成为侨民文学的一个重要主题。

随着时光的流逝， 一些阅历丰富的作家和诗人将艺术的注意力转向激动着人类的永恒主题， 如人生的奥秘， 生活中的宗教因素， 爱情和死亡等等。

第三章　 30 至 50 年代初期文学

1 了解与识记：

1.1 30 至 50 年代初期苏联文学中的重要作家作品；

高尔基的《克里姆萨姆金的一生》， 阿托尔斯泰的《苦难的历程》 三部曲， 肖洛霍夫《静静的顿河》；

“诗人科学家”普里什文的中篇小说《人参》《叶芹草》，

阿赫玛托娃“俄罗斯的萨福”， 长诗《安魂曲》、《没有主人公的叙事诗》， 去世前的最后一本诗集《光明飞逝》；

布尔加科夫， 20 年代中篇讽刺小说《不祥的蛋》 ,《大师与玛格丽特》；

米?左琴科， 30 年代发表《一本浅蓝色的书》， 长篇小说《日出之前》， 《猴子奇遇记》。

1.2 肖洛霍夫的主要作品；

早期作品结为《顿河故事》 和《浅蓝的原野》；1926 年起， 长篇《静静的顿河》， 创作了 15 年；《被开垦的处女地》；1956-1957 短篇小说《人的命运》。

1.3 《人的命运》 的独特意义。

肖洛霍夫在 1956 和 1957 之交发表的短篇小说。它成为 50 年代下半期苏联卫国战争题材文学由“司令部真实”向“战壕真实”转变的先声。（又译为《一个人的遭遇》）

2 掌握：

2.1 日丹诺夫主义对二战结束后苏联文学的有害影响；

日 丹诺夫主义在运用行政手段干涉文学方面走得越来越远。一大批作家艺术家遭到批判和迫

害， 许多刊物剧场和文艺作品一起遭受被封被禁的命运。专横武断的打棍子式的文学批评一度盛行。这一切使得战后的苏联文艺界为一种紧张恐怖气氛所笼罩， 文坛出现了万马齐喑的局面。日丹诺夫主义的另一效应就是导致“无冲突论”泛滥， 直接催生了一批伪浪漫主义伪现实主义的作品。这些作品的共同特点就是粉饰现实掩盖矛盾， 内容空洞公式化概念化倾向明显。

2.2 《大师与玛格丽特》 的独特艺术形式；

有三条彼此交错的情节线索。第一条是魔鬼在该市的活动， 第二条是罗马皇帝派总督处死耶稣的故事， 第三条是以为“大师”的经历和命运。作品熔写实、 荒诞、 象征、 黑色幽默于一炉， 把宗教故事历史传奇梦幻世界和现实生活编织在一起。作品的时空背景变化不一， 作家借助小说复杂的结构和多样化的表现手法， 既传达出对 30 年代现实的困惑与沉思， 又表现了一种超越具体时空的、 对人类生活的某些本质规律所做的哲理和道德的追问。

作品既继承了俄罗斯和欧洲古典文学的优良传统， 又借鉴了现代主义文学的新经验， 在艺术上独具一格。它的讽刺艺术， 是对果戈里谢德林手法的承接；玛格丽特听从魔鬼使唤的情节在形

式上颇类似于浮士德的情节等等。

2.3 《被开垦的处女地》 第一、 二部的不同风格。

第一部主要是一个接一个的群众场面描写， 反映 30 年代急速变化的现实， 充满紧张气氛和革

命激情。第二部着重表现的是50年代中期以后大力提倡的人道主义精神， 情节的发展趋于缓慢，

个人生活史叙述明显增多， 抒情气氛大大增强， 特别是结尾的悲剧气氛更为明显。

3 掌握与运用：

3.1 葛利高里这一形象的性格、 命运及其意义；

在十月 革命后的短短几年中， 葛利高里两度参加红军， 三次投身哥萨克叛乱， 其徘徊动摇是十分明显的。他的徘徊有着深刻的社会历史原因和个人原因。中农家庭出身， 使他企图天真的找到一条超越于各种彼此对立的政治力量之上的， 属于哥萨克自己的道路。但在阶级斗争尖锐的年代， 这只能是幻想。就个人来说， 他身上有真诚勇敢热爱自由探求真理等优点， 但是， 他又

固执己见， 刚愎自用， 狂妄粗野， 时而还显得十分残忍。这些个人特点加上白军的挑拨利诱和红军的某些过火行为， 使他不能明辨是非， 心神不定， 最终只能以精神崩溃结束自己的生活道

路。

这一形象， 真实的反映了哥萨克在十月 革命前后动荡的历史年代的悲剧性命运， 表现了哥萨克的本质特征。

作品还由这一艺术形象， 触及到那一非常年代的复杂史实。

从一定意义上说， 这一形象还反映了历史的深刻变动与个人命运的关系， 表现了历史运动的逻辑与人道的理想要求之间的矛盾， 因而具有了超越具体时空的典型意义。

3.2 《静静的顿河》 的艺术成就。

内容丰富， 结构庞大， 人物众多， 既再现了历史风云， 又反映了人的命运， 具有悲剧史诗的艺术风格。

坚持现实主义原则， 敢于直书全部的真实。

作品中的主要人物都刻画德非常成功。

小说对具有浓厚乡土气息的哥萨克人的劳动爱情和日常生活的， 对优美的顿河草原的风光的描绘， 对哥萨克人特有的风趣语言的运用， 显示了作者杰出的艺术才能。

第四章　 当代文学三十年

1 了解与识记：

1.1 “解冻文学” 的主要作品；

爱伦堡《解冻》；奥维奇金《区里的日常生活》；列昂诺夫《俄罗斯森林》；杜金采夫《不是单靠面包》；帕斯捷尔纳克的《日瓦戈医生》

1.2 “战壕真实派” 的主要作品；

肖洛霍夫《人的命运》；邦达列夫《营请求活力支援》；巴克兰诺夫《一寸土》；贝科夫《第三颗信号弹》

1.3 苏联当代文学中的“道德题材作品” 分类；

或者对当代社会生活和人们心里的新特征、 人的内心世界的悲剧性做出了揭示， 或者在历史和现实的比照中， 思考人与土地， 人与大自然的关系以及科技进步所带来的矛盾， 显示了对于文化传统的尊重和眷念。这方面的作品可粗略的分为“城市小说”和“农村散文”两大类。

1.4 “地下文学” 的两部文集；

《大都会》 和《目 录》

1.5 “停滞时代” 苏联当代文学的主要成就；

1、 道德题材作品大量涌现：

城市小说：尤?特里丰诺夫 《滨海街公寓》；特罗耶波利斯基《白比姆黑耳朵》 等等。

农村散文：舒克申， 代表作， 《红莓》；拉斯普京《为玛利亚借钱》

2、 战争题材作品：

其一是全景式的作品， 邦达列夫的《热的雪》、 西蒙诺夫《生者与死者》 三部曲、 恰科夫斯基《围困》；

其二是继续战争中普通人的命运， 代表作品有瓦西里耶夫的《这里的黎明静悄悄》， 阿斯塔菲耶夫的《牧童与牧女》

3、 还有一些作家致力于以史诗笔调描写 20 世纪中的某些重大事件。如普罗斯库林的长篇三部曲《命运》《你的名字》《弃绝》， 邦达诺夫的长篇三部曲， 艾特玛托夫的长篇《一日长于百年》

1.6 俄罗斯侨民文学“第三浪潮” 中最有成就的作家和诗人；

亚?索尔仁尼琴 和诗人布罗茨基分别获诺贝尔文学奖。

1.7 帕斯捷尔纳克的主要创作。

第一本诗集《云雾中的双子星座》， 早期创作还包括《阿佩莱斯的手迹》《寄自图拉的信》《无爱》；20年代诗集《主题与变奏》， 短篇小说《空中路》， 自传体随笔《安全保护证书》， 《中篇故事》；30 年代以后， 沉默后的第一本诗集《在早班列车上》， 《日瓦戈医生》。

2 掌握：

2.1《解冻》 和“解冻文学”；

1954 年老作家爱伦堡发表中篇小说《解冻》 宣告了 20 世纪俄罗斯文学一个新时代的开始。作品写 1953 年冬至 1954 年春某工厂发生的变化， 小说的题材敏感而重要：关心普通人的命运，提倡人道主义。作品结尾处， 有一个人物说道：你看解冻的时节到了。

解冻问世后， 还出现了一批引人注目 的作品。

这些作品， 或揭露过去一个时期的社会阴暗面， 表达人们对民主自由的渴望；或把目 光投向普通人， 关心他们的命运；或揭示社会矛盾， 嘲笑所谓的“安宁幸福”等等。解冻文学的出现， 恢复了俄罗斯文学写真实的传统， 促使文学的题材题材方法和风格向着多样化的方向发展。

2.2“战壕真实派”；

50 年代以后， 苏联战争题材的创作发生了很大的变化。作品大多以个人的亲身经历为素材， 用逼真的细节描写再现战场上的真实情景， 表现普通士兵和下层军官的切身感受， 暴露战争本身的残酷性及其给人们带来的灾难性后果， 从这一角度控诉了战争， 因此他们被称为“战壕真实派”。

2.3“莫斯科小说”；

在“城市小说”的创作中， 尤·特里丰诺夫取得的成就最为突出。他陆续发表的《交换》《预期的总结》《滨海街公寓》 等中长篇小说， 均以莫斯科生活为背景， 统称为“莫斯科小说”。

2.4 布罗茨基诗歌艺术的包容性。

侨民文学“第三浪潮”的一位代表人物， 是一位联结起传统与现代、 俄语文学与英语文学世界的个性独特的诗人。在诗歌艺术上， 布罗茨基同样显示出自己的包容性。他推崇阿赫玛托娃凝重宁静的诗风、 哀歌的音调和她安详中的深邃思考， 倾心于曼德尔什塔姆那“充满爱、 恐怖、 记忆、 文化和信仰的不安、 高亢、 纯净的声音”。从 17 世纪英国诗人约翰·多恩那里， 他承续了冷峻的意象、 新奇的节奏和浓郁的怀疑氛围， 还为玄学派诗歌所特有的抽象性和学究式的思辨。从他后期创作不追求整饬的诗歌外形、 意识与意识流交叉和荒诞的手法的运用中， 又分明可见英美现代主义诗潮的影响。

3 掌握与运用：

3.1 日瓦戈医生形象的意义；

小说在自 1905 年革命到 20 年代末这样一个较大的时间跨度上， 以十月 革命为中心事件， 描述了主人公日瓦戈似乎是庸庸碌碌、 实际上却充满着辛酸与痛苦思考的一生， ， 着重表现了他的人道主义观念及其与那个血与火的时代之间的悲剧性精神冲突。日瓦戈童年时代的经历， 使他养成了内向的性格和对弱小不幸者的同情， 成年以后， 日渐深厚的文化修养又使他获得了一种博爱精神。外科医生的职业， 则养成了他对人与事的严谨客观冷静的态度。这样， 他就不可避免的和正在以暴力手段改造世界并要求所有人服从这一目 标的时代发生冲突。他与时代的冲突是精神上的。他以人道主义的眼光看待一切人和事， 区分善和恶， 无法接受一切形式的暴力，他超越了那个时代， 结果反而好像落后于时代。这是他的悲剧。这部作品同情肯定主人公的精神追求和社会道德理想， 经由他的遭遇反映了十月 革命前后俄罗斯一代知识分子的思想情怀和

共同命运。

3.2 《日瓦戈医生》 的艺术特色。

它的叙述方式变化不一， 呈现出多样化的风格。作品似乎有意打破“流畅叙述”的传统， 在“不流畅的叙述”中取得一种大智若愚的独特效果。既有现实主义的精确描写， 又有具有传奇色彩的故事；既有浪漫激情， 又有无数的旁白和插曲， 如同启示性的寓言；既有高雅优美的文笔， 又有朴野风格的文字。

在形象刻画上， 这部小说似乎故意避免细致的心理分析， 从某种意义上说， 它是对现代心理分析潮流的一种反拨。作品主要是通过一系列画面、 对话、 事件描写、 主人公的笔记、 书稿、 思考、 独白等， 来展示人物的精神世界。没有那种对人物的内心世界所做的深入详尽的解剖、 分析和挖掘。

作品中的自然景物描写带有印象主义色彩， 作家的画笔注意捕捉景物给人造成的光感， 使得对象轮廓模糊， 色彩朦胧。

另外， 这部作品还通过主人公的思考、 人物之间的对话或叙述者的直接言说等形式， 穿插着关于历史、 时代、 艺术、 人的灵魂、、 民族性格以及真善美种种议论。使作品具备了丰富的思想内涵和浓厚的哲理色彩。

最后一章“尤里·日瓦戈的诗作”， 在作品中起着点明主题、 暗示人物命运、 勾勒人物性格特征或表现人物情绪心理的多种作用。

第五章　 世纪晚期文学

1 了解与识记：

1.1 “回归文学” 中的主要作品（第二类）；

除了扎米亚京， 普拉东诺夫， 布尔加科夫、 皮里尼亚克、 左琴科、 阿赫玛托娃、 帕斯捷尔纳克等人的作品外， 还包括：

高尔基的政论集《不合时宜的思想》

格罗斯曼的《生活与命运》

诗人亚·特瓦尔多夫斯基的长诗《凭着记忆的权利》

杜金采夫的长篇小说《穿白衣的人们》

雷巴科夫的长篇小说《阿尔巴特街的儿女们》

多姆勃罗夫斯基的长篇小说《无用之物系》

瓦·沙拉莫夫的短篇小说集《科累马故事》

1.2 80 年代中期以后苏联作家反思历史的作品。

拉斯普京的中篇小说《火灾》，

阿斯塔菲耶夫的长篇小说《悲伤的侦探故事》，

艾特玛托夫的长篇小说《死刑台》，

别洛夫的长篇小说《一切都在前进》，

沙特罗夫的剧本《前进前进前进》。

2 掌握：

2.1 “回归文学” 的内涵；

“回归文学“首先是指 19 世纪末、 20 世纪初白银时代的作品、 三代侨民的作品， 经过若干年月的风风雨雨， 终于回归到广大读者中来。

其次， 也指自 20 年代至 80 年代的漫长岁月 中由于种种原因被禁止在苏联国内发表、 被搁置或在批判后被封存的作品， 从被禁状态回归到自由状态， 得以同广大读者见面。

2.2 《生活与命运》 的主题意蕴。

小说以卫国战争时期的斯大林格勒大会战为背景， 以沙波什尼科夫一家为中心配置人物， 描绘了艰苦卓绝的斯大林格勒保卫战和苏军大反攻， 以及希特勒的保卢斯集团军从疯狂进攻到被迫转入防御、 直到全军覆没的历史性画面， 从多角度多侧面展现了广阔的战时生活图景。

作品既描写了法西斯匪徒灭绝种族的大屠杀， 希特勒死亡营中的毒气室， 也描写了斯大林发起的消灭富农阶级的运动、 捕杀托洛茨基分子、 布哈林分子的运动， 表现了那个时代所特有的人人自危的恐惧感。

当然， 作家没有停留于对生活现象和个别事实的一般描述， 而是以深刻的人道主义眼光对整个时代的纷繁现象进行综合考察和整体分析， 探求人生与时代的本质， 并力求通过艺术形象对这一探求作出哲理概括。“自由”是作品中的最强音， “命运”也不是一个抽象的概念， 而是指制约人

的具体的社会环境。作品以严峻的现实主义笔触剖析种种事件所由发生的环境， 艺术的揭示了“极权主义的社会制度的超暴力”作为一种扼杀自由的恐怖力量， 给人带来怎样的精神心理戕害。

自由与暴力的冲突是贯穿作品始终的基本冲突， 渗透于全部小说的情节结构。

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